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百年越剧:沧桑历尽吐芬芳

作者:史静  来源:浙江画报  时间:2007-8-7 17:35:14

连台本戏。

    除了男班名演员集中于在上海、并在上海日臻成熟外,更重要的是越剧的兴旺、尤其是女子越剧的变革、创新和繁荣、提高。越剧女班大量来上海,是在抗日战争爆发后。当时上海租界成为"孤岛",工商业、娱乐业畸形繁荣,大批江浙籍人士为避战乱来沪,为越剧兴盛提供了客观条件。自1938年1月起,女班竞相来沪,到1941年下半年增至36个,女子越剧的所有著名演员几乎都集中到上海。而男班则因演员年龄渐老,后继乏人,逐渐衰落,最终被女班取代。剧种的名称"越剧"虽然早在1925年便出现在报纸广告上,但真正流行并被大家普遍接受,却是在这一时期。

    在这个时期以姚水娟为代表的一批越剧从业者进行了变革,当时称为"改良文戏"。越剧改良促进了越剧的进步,一个突出的特点就是大量编演新剧目,扩大了越剧的表现范围。这对剧种的繁荣起到至关重要的作用。但太平洋战争爆发后,由于时局的影响和自身的局限,"改良文戏"日趋衰落。越剧界的有志之士从危机中奋起,决心改革。1942年10月,袁雪芬出于对黑暗社会、对越剧现状的强烈不满,以话剧为榜样,吸收新文艺工作者参加,率先走上改革之路。以后,上海的主要越剧团都走上了改革之路,越剧的面貌在短短几年中,取得了突飞猛进的发展。

    新中国成立后,随着越剧优秀剧目通过会演、电影、广播等广泛传播,为越来越多的人所熟悉、所喜爱,随着上海许多企业支援内地建设,再加上上海越剧剧团过多,不少剧团也到外地落户。上世纪50年代初,已有一批民间职业剧团从上海迁至外地。1956年后,主管部门对越剧的布局作了调整,以尹桂芳为首的芳华越剧团1959年支援福建。1956年至1959年,上海市人民政府相继组织18个越剧团,支援西北和其他地区,1959年浙江宁波越剧二团支援新疆。到上世纪60年代初,在华东、西南、华北、西北、中南、东北6大行政区的21个省市建有专业越剧团,越剧成为名副其实的全国性大剧种。

    越剧自新中国成立初至1966年"文化大革命"前,在剧目创作上取得了丰硕的成果。在浙江由于较早实行男女合演并侧重演现代戏,出现了一批优秀现代剧、近代剧,古装戏的创作、整理改编也为数不少,根据外国文艺改编的有《沈清传》。还移植改编了一批来自兄弟剧种与话剧的优秀剧目。"文化大革命"后,剧目创作上有所开拓和创新,突破了戏曲不能表现领袖人物的禁区,上海越剧院、南京市越剧团以男女合演的形式,创作了具有探索性的现代剧。20世纪八九十年代,从中央到各省市,都频繁举行戏剧节、艺术节、调演、会演等戏剧活动,如浙江确立一年一次的创作年会,两年一次的戏剧节。在这些活动中设立了剧本创作奖以鼓励创作

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