《田园》一剧缓缓地落下了帷幕，在观众经久不衰的掌声中，吴汝俊的新京剧获得了极大的成功。这部集合了古典与现代、中国京剧与日本歌舞伎的演出，让观众在两个小时中完全沉浸于艺术的殿堂，他们伴随着记忆回到了童年，思忆起故乡。

异乡寻梦

    对于京剧界来说，吴汝俊是一个另类，曾为李维康等名家的琴师的他，并没有像大多数表演艺术家那样一门心思地沿袭某家某派的老套路。从中国戏曲学院毕业后，1989年吴汝俊去了日本，正是在这样的异国他乡，吴汝俊完成了他的艺术飞跃。

    “你可能会想象不到那时日本人对于中国京剧的了解程度。在他们眼中，孙悟空是中国京剧的唯一代表。”不愿墨守旧京剧模式的吴汝俊在日本开始了他的民粹国际化的创作道路。“我要把现代音乐融入传统的京剧中。只有时代感更强，更加通俗的艺术才会获得观众认可。”

    吴汝俊开始尝试将古典胡琴和现代音乐融合在一起，而这一尝试获得了出乎意料的成功。大气的京剧和吴汝俊本身富有传奇色彩的舞台经历震动了日本朝野。

    “这让我回想起儿时的乡音，每当听到它时，身心都会很清新、很安静。”日本首相安倍晋三这样形容吴汝俊的演出。在听过吴汝俊的京胡后，安倍夫妇成为了他最忠实的“艺迷”。日本前首相海部俊树及执政党公明党代表等，曾在国会大厦会见演出团成员，为剧组题词。

    吴汝俊用一把京胡，迷倒众多日本听众。演出团在东京、福冈等6个城市的演出，每场座无虚席，盛况空前。开演前几小时，剧场外开始有人排队，等候入场。演出结束，掌声雷动，许多观众起身大声呼喊、挥手，大幕久久无法落下。有人甚至开车追随着演出团，观看了在日本的12场演出。

[图]吴汝俊

心随梦舞

    吴汝俊每次在故乡北京的演出都不如在日本那么热闹，在很多业内人士眼中，吴汝俊的戏都是给外行看的，甚至是给老外看的，但吴汝俊表示，自己一直倡导的“新京剧”概念，并非新排一出戏那么简单。
    对于同时感受过中日两种截然不同的东方文化的吴汝俊来说，歌舞伎与京剧的碰撞让他有了更多感触。“两种艺术都是本国的国粹，与歌舞伎在日本的受众程度相比，京剧在国内的生存确实很让人忧心。在日本，歌舞伎的演出可谓一票难求，而在中国，京剧的门票却大多是赠送。”

    在吴汝俊看来，传统京剧不论精髓还是糟粕都被保留下来本身就是对京剧前辈的不尊重。“传统京剧很多过门儿太长，一句唱腔28小节，这也就是很多老外甚至是我们自己的观众都不爱看文戏的原因。而我们在创作中就要对长过门儿进行修改，只保留气氛音乐，增强旋律性，希望观众在走出剧场时能记住其中的几小节。”

    虽然旅居日本，吴汝俊却大多时间都呆在国内。他放不下中国京剧，京剧是他的一个梦。似乎是“不经意”间，吴汝俊从乐池走向台前，甩起水袖，跑着圆场，成了“吴氏青衣”，京剧男旦。琴师和男旦是两个迥然不同的行当，吴汝俊在两个行当之间迅疾而自然地飞翔。这与众多演员科班出身、十年苦功的从艺之路大相径庭。

    吴汝俊先后排演的四部大戏都是在国内完成、与国内京剧名家联袂演出的，被称为“男旦四部曲”。从第一出戏京昆歌舞剧《贵妃东渡》，到即将上演的《七夕情缘》，吴汝俊既是表演者，又是创作者。集编、导、演于一身。

    吴汝俊不仅有“花拳绣腿”，能长袖善舞，更有一脑子的创意与想法。在日本，吴汝俊曾观看了许多“四季”、“新干线”的音乐剧，认为京剧艺术需要增强音乐性，使其通俗化，富有时代气息。他说，提起音乐剧《猫》，人们马上想起主题曲《记忆》的美妙旋律，听了京剧之后，也要有值得观众回味咀嚼的音乐唱段。舞台制作可以华丽宏大，强化歌唱性，不只是西皮二黄，还可以吸收其他曲牌体、民歌、交响乐的元素，让京剧更好听。

艺术外交

    日本首相安倍晋三在2006年10月8日访问中国时，外交家们无不为这次中日关系的“破冰之旅”啧啧称奇。鲜为人知的是，安倍首相能顺利访华，与其夫人安倍昭惠的一次“密使之旅”有着直接关系。而为安倍夫人访华牵线搭桥的正是吴汝俊。

    在吴汝俊的记忆中，和安倍夫妇的相识是一种缘分。“首相先生还是议员时曾经看过我的演出。那次演出后，他专门来后台找我，和我聊了许多。音乐让我们成为了知己。昭惠大姐在和我们的交流中逐渐喜爱上了中国文化。她十分渴望亲身来一趟中国。”

    于是安倍昭惠一行以私人身份在2006年5月来到中国。“昭惠大姐穿着传统的中式服装，让中方很感动。她对中国文化的感情是自然流露，给很多中国人留下深刻的印象。”吴汝俊说，安倍昭惠的“旗袍外交”，推动了安倍晋三2006年10月8日“闪电访华”。这也是日本首相第一次在上任仅仅14天后便访问中国。

    有人说，不到日本，不知道吴汝俊的戏迷有多少；不到日本，不知道京剧的影响有多广。这是中华文化的魅力，也是吴汝俊的影响。吴汝俊用他的京剧艺术形象，技艺超群的京胡演奏和竭尽全力地追求，缩短了两国艺术交流的距离。

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