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nbsp; 民国33年，正是鼓乐在西安兴盛的时期。西安城的各个鼓乐社经常“斗艺”，“斗艺”的结果使赵庚辰感觉东仓鼓乐社的乐曲囤积量不够多，萌生再寻高师的念头。
寻找“大师”朱桐的过程比较艰辛，赵庚辰和东仓鼓乐社的乐手们沿着渭河流域走，一边挑着担子沿途卖青苗，一边找师傅，找了两年才找到。接朱桐到东仓街的时候，90里路，乐手们抬着轿子，一路吹打，把师傅抬到“东仓街”。由专人供养师傅，四家乐社集资，一家50块大洋，总共200 块大洋做酬资，还管吃管住。
东仓鼓乐社在风格上属于僧派。其旨不为婚丧嫁娶奏乐，保持宫廷的庄重风格。
只有一次例外，就是师傅朱桐去世的时候。西安的鼓乐社给朱桐做祭，奏了三天三夜，感恩、祭奠。长安古乐分行乐、坐乐。祭奠朱桐的时候，乐手们奏着古乐而行，快到坟地四五丈远的时候，平地风起，一股旋风在鼓乐手的脚下旋转，赵庚辰对表弟刘炽说：“师傅来迎接我们了。”
说起刘炽，赵庚辰形容自己“很老实”，而表弟刘炽是“不老实的”，“刘炽比我灵性，吹的笛子比我好。”
和赵庚辰对古乐的痴迷不同，15岁那年，刘炽腰里别了根笛子就上了延安。
刘炽以后就没有再做鼓乐，但是他成了音乐家以后，很多作品受长安鼓乐的影响。
现在很多听众能从经典歌曲里再识刘炽的音乐才情：歌剧《白毛女》、电影《上甘岭》插曲《我的祖国》和电影《英雄儿女》插曲《风烟滚滚唱英雄》以及《让我们荡起双桨》。
但是1936年，腰间别着一管竹笛投奔延安时，刘炽只是个混沌未开的少年。
毛泽东在台上讲哲学课，刘炽在台下呼呼大睡。1939年4 月，刘炽考入延安鲁迅艺术学院音乐系，系主任是创作《黄河大合唱》的著名作曲家冼星海。刘炽聪明好学，受到冼星海的赏识。而同学中就有后来的音乐家马可。
其时边区政府要举行成吉思汗安陵仪式，上级交给鲁迅艺术学院音乐系一个任务——组织乐队。乐队全是民族乐器，刘炽在乐队中吹笛子，笛子的音色比其他乐器有穿透力，刘炽的笛子就在乐队中担任领奏。有了乐队还没有音乐，刘炽就向首长建议用唢呐曲《风风铃》做安陵仪式的音乐。在东仓鼓乐社的时候，刘炽跟师傅朱桐学过这支锁呐曲。刘炽用笛子给首长吹了一曲《风风铃》，首长同意《风风铃》作为迎送灵柩的音乐。接受任务后刘炽又把《风风铃》的旋律结构、曲式进行加工、改造和丰富，使这个乐曲在吹奏时深情而悲壮。
这首改编的曲调就成为《哀乐》最早的雏形。
1936年4 月刘志丹率红军东渡黄河，在山西省中阳县的三交镇战斗中，刘志丹牺牲。1942年中共中央决定将刘志丹的灵柩移至其故乡陕西省志丹县（原保安县）安葬。鲁迅艺术学院音乐系承担了为移灵奏乐的任务。乐队跟着刘志丹的灵柩到志丹县，行进中乐队吹奏着《哀乐》，在《哀乐》声中很多人流着眼泪，把刘志丹的灵柩送入坟墓。
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