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戏曲知识:京梆子历史

作者: …  来源:中国秦腔网-中国戏曲论坛  时间:2007-7-13 1:16:46

风:“近见其演贞烈之剧,声容真切,令人欲泪,则扫除脂粉,固犹是梨园佳子弟也。”

  嘉庆7年,魏长生在一次演出时去世,但他已在京城播下秦腔的种子。京城里的梆子腔继续从以山陕风格为正宗,向逐渐京化仍保持山陕余韵发展。

  咸丰十年传进宫内演出的外班中已有秦腔班和皮(西皮、指汉调化的梆子腔,后为京剧主要声腔)黄(二黄、指徽剧声腔,后为京剧主要声腔。京剧早期称谓)班。

  随着徽班进京,皮黄班社的兴盛,梆子班社日趋衰落,至道光年间达低潮。

  同治年间,梆子班社在京城又趋活跃,盖天红、童子红、水上漂等艺人名声大噪。

  同光年间,山陕梆子京化在舞台上有各种表现形式:有的唱腔是山陕味,念白已被京化;有的山陕梆子与京化梆子同台演唱,各用各的板胡伴奏;有的琴师能为两种风格的梆子唱腔伴奏;有的山陕口音浓重的艺人要经过向北京琴师靠拢(俗称“吱扭”)的改造过程方能登台。以山陕梆子为正宗的艺人、观众视京化了的梆子为离经叛道,称其为“京梆子”。其后广泛流传于津、冀地区并逐渐各具特色的梆子腔也分别有了“津梆子”(或称“卫梆子”)、“直隶梆子”的称谓。

  被誉为“梆子花旦之鼻祖”的侯俊山(十三旦)(1854——1935),9岁习山西梆子花旦,17岁入京改唱京梆子,光绪18年应召入宫。他创演的《英杰烈》、《梵王宫》、《辛安驿》、《花田错》、《小放牛》等,至今还为众多剧种搬演。

  光绪8年,蒲州梆子著名老生郭宝臣(元元红)(1856——1919)入京,改唱京梆子。次年入皇宫演出,与皮黄名宿谭鑫培(1847——1917)成为至交。谭向郭学习《连营寨》和《江东记》,郭向谭学习《失街亭》,被传为佳话。郭宝臣在京先搭“源顺和”班,名冠京师。后组建“义顺和”班并担纲主演25年。

  京梆子花旦兼小生田际云(响九霄)(1864——1925)曾被侯俊山推荐接替侯在北京瑞顺和班挑梁。他在北京创办“小玉成班”,开创了梆子、二黄“两下锅”的先例。他曾率班赴上海演出4年之久。返京后改为“玉成班”。梆、黄同台使两个剧种在剧目、表演、念白及音乐上进行全面交流,加速了梆子京化的进程。梆子、二黄成为当时中国北方最具影响的两大剧种,俗称“大戏”。其表演、演唱、声腔、板式对评剧、京韵大鼓等戏曲剧种、曲艺曲种的形成与发展都产生了巨大影响。

  京剧表演艺术家荀慧生(1900——1968)、尚小云(1900——1976)、小翠花(1900——1967)、芙蓉草(1901——1966)李桂春(1885——1962)等人都是在清末民初从梆子演员改习皮黄的。他们的改行与梆子女演员的兴起势头正健及民国政府禁止男女同台不无关系,他们将拿手的梆子剧目《玉堂春》、《金玉奴》、《三疑记》、《辛安

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