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戏曲知识:京梆子历史

作者: …  来源:中国秦腔网-中国戏曲论坛  时间:2007-7-13 1:16:46

代办过一期地方剧科(含梆子班),北京市戏曲学校前几年已为被认可为北京剧种的评剧(河北滦县一带的对口莲花落,于清末吸收梆子、二黄、皮影、大鼓等音乐和表演艺术而形成。早期曾有“蹦蹦”、“平调梆子”之称)、曲剧(1950年由魏喜奎首创由单弦化妆彩唱发展成为戏曲)相继开班招生。因被主管领导视为非北京剧种,一段时期上级机关只允许为北京市河北梆子剧团开辟“绿色通道”,从河北省引进签约演员,在北京开办河北梆子学员班的申请迟迟得不到批准。李桂云老师生前反复呼吁重视培养京梆子接班人的心愿很长时期难得实现。

  让我们回顾一下山陕梆子衍变、发展成为京梆子的大致历程:明末陕西梆子(秦腔)在陕西已流行,明末清初秦腔随李自成起义军进入北京。清初人陆次云作《圆圆传》中曾写到李自成攻克北京(1644年)后,不爱听“吴觎”(指昆曲),“即令群姬唱西调,操阮、筝、琥珀,己拍掌以和之。繁音激楚,热耳酸心。”西调即指秦腔。

  清初以来,山陕商人进京经商,设商号、钱庄,建会馆渐成气候。山陕梆子艺人、戏班随之进入京城。康熙年间,刘继庄(献庭)的《广阳杂记》记载:“秦优新声,有名乱弹者,其声甚散而哀。”

  乾隆年间,秦腔在北京进入兴盛时期。张漱石在《梦中缘》传奇序中记载:“长安梨园称盛,管弦相应,远近不绝,子弟装饰,备极靡丽,台榭辉煌,观者叠股倚肩,饮食若吸鲸填壑,而所好惟秦声罗弋,厌听吴骚,闻歌昆曲,辄哄然散去。”

  乾隆44年蜀伶魏长生(1744——1802)在京入双庆班演出秦腔颇受欢迎。《扬州画舫录》中写道:“自魏长生入京师,色艺盖宜庆、萃庆、集庆,于是京腔效之,京秦不分。”魏长生的踩跷表演、化妆从包头改为梳水头,以及伴奏乐器在梆子、月琴之外加入胡琴的创新,对近现代戏曲艺术产生了深远影响。

  由于魏长生经常演出的剧目《滚楼》中有违背传统道德内容,遭到清政府严厉查禁。据《钦定大清会典事例》所载:“乾隆五十年议准:嗣后城外戏班,除昆弋两腔仍听其演唱外,其余秦腔戏班交步军统领五城出示禁止。现在本班戏子概令改归昆弋两腔。如不愿者,听其另谋生理,倘有怙恶不遵者,交该衙门查拿惩治,递解回籍。”虽然一些艺人被迫改行或遣散,但在客观上促成京、秦艺术的融合与交流。被遣散的艺人有的改归昆弋班社,有的返回原籍。当禁风稍松时,秦腔艺人又开始在京城演出秦腔。乾隆逝世服期结束后一年,清宫内就开始演“侉戏”(指秦腔、乱弹腔)。

  嘉庆3年清政府再颁禁令,涉及声腔众多、地域广泛,但执行不利。

  魏长生被逐后,南下扬州,十余年在江、浙、赣、皖、楚、湘一带传播秦腔,其演出风格也发生巨大改变。嘉庆5年魏长生再度进京演出,并广收京籍、直隶籍学徒。安乐山樵在《燕兰小谱》中既批评了魏早期的色情表演,也赞扬了他后期的台

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