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大河网-大河报报道：（首席记者 文 记者 王建立 图）１９０７年春，随着“春柳社”《茶花女》、《黑奴吁天录》的演出，话剧－－这种舶自西方的戏剧品种，便开始在中国古老的土地上生根发芽，并且与传统的中国戏曲艺术同生共存、相互影响、相互借鉴，共同促进了中国戏剧事业的发展和繁荣。话剧进入中原也将近百年，在取得了不少骄人成绩的同时，目前也面临着前所未有的困难。话剧百年，这种艺术已经日薄西山还是孕育着新的生机？昨天上午，省委宣传部、省文化厅、省文联主办，河南省艺术研究院、河南省话剧院承办的“话剧百年研讨会”在郑州举行，来自省内外的专家、话剧艺术家、话剧艺术爱好者会聚一堂，抒发了他们或欣喜或悲凉的心境。
话剧遇困境原因有很多
经过１００年的风风雨雨，河南的话剧艺术在取得显著成绩的同时，也存在着一些问题。
河南省文化厅厅长郭俊民说：河南是戏剧大省，在舞台艺术中，最困难的应该是话剧艺术。话剧艺术的创作滞后于社会发展和时代变迁，没有好的剧目，话剧不可能产生很大的影响。因为多种娱乐形式的冲击，舞台艺术的观众不断分流，目前在北京、上海等大城市，话剧已经有了相对稳定的观众群，但是在河南，话剧的观众群尤其是青年观众群仍需扩大。造成这种困境的原因很多：一是投入不足，资本具有逐利性，有投入就要有产出，话剧市场不景气自然吸引不来大量的社会资金；二是人才严重匮乏、青黄不接；三是话剧创作在形式上创新不足。在新媒体、新技术日益猛烈冲击传统舞台艺术的今天，如何对话剧进行理论创新、艺术创新和技术创新，是河南话剧界不容回避的新问题。这些困难，不是河南独有的，而是整个话剧界的大气候。
谁为话剧痴？出路在何方？
话剧目前不景气，有客观的外在因素，也有自身的因素。
中国戏剧家协会副主席、总政话剧团团长孟冰说，现在有关话剧的争论很多，获奖剧目那么多为什么还说没有好剧目？话剧市场为什么不好？话剧应该大制作还是小成本制作？话剧是广场艺术还是斗室艺术？话剧是大众艺术还是小众艺术？这些争论把国内最重量级的理论家都牵涉进来了。
为什么话剧不那么吸引人了？
孟冰说：我认为话剧人对话剧痴迷的程度已经不够了。前一辈话剧艺术家用一生的追求去了解、完成、建立自己的话剧艺术体系，现在的话剧人有着太多的功利，也面临着太多的诱惑。我们是个伟大的浪漫的民族，为什么话剧舞台上那么现实、那么物质？为什么话剧舞台上只有搞笑没有幽默？为什么作家、导演、演员那么缺乏想像力？为什么那么不生动、那么没有自己的感触能力？都是因为话剧人本身已经没有感觉了，对话剧艺术已经麻木了。我为目前话剧人创作的精神状态深深地忧虑。前辈留下的宝贵的精神财富不能丢得那么快。
而话剧人本身也有自身的苦衷。著名老演员金世驯说，现在农村有留守人员，话剧的情况也是如此。为了生存，中青年演员都出去给影视打工了，留下来的老的老、小的小。话剧人才的培养是很慢的，在目前的情况下，即便是有对话剧痴迷的小青年，谁来培养他们？他们的出路又在哪里呢？
观众被感动才会有市场
有人认为，艺术要有活力，必须走向市场。那么市场化是不是拯救不景气艺术团体的灵丹妙药？
中国话剧艺术研究会秘书长王福麟说：话剧百年，百年了嘛，是不是话剧也就完了？我认为不是这样，话剧还会有新发展。但我认为，完全把话剧推向市场目前有一定的问题。北京、上海的市场基本已经形成，但大部分城市的话剧市场还需要培养，很多地方并没有买票看话剧的习惯，给票就看，让买票就不看。政府的支持不是绝对的，但也是必不可少的。话剧艺术除了娱乐功能，还有教育功能，德国的话剧就归教育部管。完全推向市场、走娱乐化道路是不行的。
河南省社会科学院文学所研究员韩宇宏认为，即便是走向市场，河南话剧也存在着很多局限性。话剧的受众群主要在城市，而河南话剧最擅长演出的是农村题材的剧目，这个矛盾在一定程度上限制了河南话剧的生存空间。话剧作为精英艺术、小众艺术与市场化也存在着矛盾，因为目前的文化消费市场是畸形的，话剧要开拓市场是不容易的，要做的工作还很多。
省艺术研究院研究员刘景亮认为，艺术是为感动观众的，不顾观众的感受只顾自己创新，是不可能感动观众的。不能感动观众，就很难占领市场。
要找观众群票价不能高
话剧要走向市场，就要明确话剧的目标消费群体在哪里。
河南省社会科学院文学所研究员王永宽认为，任何一种艺术形式都不是为全民服务的，话剧要找到自己的目标观众群。因为话剧是舞台演出，去看话剧不仅费钱，还费时间，没有在家看电视方便，因此，要吸引观众，话剧的创作就不能和电视剧处在一个水平线上。
郑州大学教授樊洛平认为，话剧和青年观众的缘分是很深的，大学生看话剧的热情是很高的，不少学校的学生都在自编自演话剧。目前，话剧演出和大学生之间的沟通渠道还有问题。
王福麟说，青年学生是话剧最热情的支持者，话剧可以说是从校园走出来的。今年在武汉举行全国艺术节期间，将会推出大学生话剧节。河南的话剧也应该走进校园，培养观众群体。
著名编剧孟华认为，话剧是高雅的艺术，但也别把自己太当宝贝了。太高的票价把一些基本的观众堵在了门外，不少话剧作品因为票价问题无法与低收入者见面，长此以往，话剧就沦入了“自娱自乐”的小圈子。
话剧要创新不能太功利
对于眼下大制作话剧、小剧场话剧、明星话剧、多媒体话剧纷纷出炉，话剧市场繁杂多样的现状，孟冰认为，与传统意义上的话剧相比，这些具有探索意识的话剧更多反映的是人们关注的热点问题，从而拓展了话剧的发展空间，吸引了一部分白领和追求时尚的年轻观众走进剧场。但同时，传统话剧被多元文化、多种手段打造的话剧所肢解、侵占，使得话剧本体的东西渐渐迷失。话剧是否只能娱乐、搞笑？答案当然是否定的，因为那样会把中国话剧断送了。
著名老演员刘世龙认为，话剧可以创新，但有一些基本的东西不能变，比如说歌颂、崇尚英雄主义精神。中原大地是英雄辈出的地方，河南的话剧应该在英雄题材上大有作为。
刘景亮认为，河南的话剧还是应该发挥贴近生活的长处。韩宇宏认为，现在文化消费是个明星时代，我们应该有我们自己的明星团队，用明星话剧来提高票房。
郑州市文化局副局长黄海碧说：河南的话剧创作不能太急功近利地追逐应景之作。当年有一台戏救活一个剧种的先例，我们也可以用一台好剧目来激活一个剧团。
话剧百年，百年话剧。有过辉煌，也有着惨淡、萧条、不景气。但是，在话剧人感到困惑、无奈的时候，话剧引起了全社会的广泛关注。当我们为话剧吹百年生日蜡烛的时候，我们不能只有伤感、悲凉，还应该有欣喜，有阳光照进陋室的期盼。
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Function googleColor(value, random)
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