很难想象，一部三百年前诞生的经典，在三百年后的上海第一次展现了她的全貌——全本《长生殿》以强大的演出阵营，在四个晚上共十个小时的跨度中，轻歌曼舞地展示了一部经典戏剧的生命旅程。让人叹为观止的，不仅是戏剧本身的艺术震撼，更有这十个小时的观赏经历。前无古人，后也会来者寥寥。十个小时一部戏，谁敢？

　　今天的戏剧，正在观赏关系的尴尬中一步步缩短自己的演出时间。从早以前的三个小时到两个半小时，再到两个小时十五分钟，再到两个小时，再到一个半小时，再到一个小时十五分钟……可能的话，这个数字还会继续萎缩下去。时间的萎缩恐怕不只是对越来越快的生活节奏的尊重，而是暴露出戏剧在尴尬处境的无奈和妥协。在急着与观众见面、急着完成起承转合、急着匆匆拉上大幕然后与观众告别的步点中，戏剧的表情显得无助和惶恐。即便如此，台下的观众还是不近人情的苛刻：他们不停地看表，习惯性地发短信，不等演员谢幕，就丢给舞台一个冷漠的背影，转身走了。由此，我们不得不给《长生殿》一声发自内心的喝彩，敢于演出十个小时，实在太自信了！

　　这种自信，不是简单地逞武夫之勇，挑战观众的耐性和神经，而来自一种气度，一种温文尔雅的吸引和共鸣。我们粗略地聚焦一下文本，便能明白它的魅力所在。

　　一、丰富准确的想象力

　　好的戏剧一定能扩展想象空间，逗引观众在细节中玩味人生的滋味、情趣和处境。可惜太多的剧本火候未到，值得浓彩重墨铺排的地方被粗粗几笔带过，戏剧的况味也就因此大打折扣。也有作者意识到这一点，又可惜功力欠佳，将想象的维度拿捏得不够准确，以致损害了人物的塑造。而《长生殿》的许多场子在这个意义上是可以奉为圭臬的。比如“絮阁”，杨妃争风吃醋的一场。常规的吃醋不过是简单地表达愤怒，或者隐而不发。而杨妃身份的特殊性决定了她必须要考虑维护家族利益，同时又要捍卫爱情的专一和纯洁。这样，事情就在一种值得玩味的情境中步步展开。她也像一个普通的女子那样委屈：既然“有梅枝儿曾占先春，又何用绿杨牵绕”，让玄宗心生悔意；继而来了一场精彩的“表演”，承认自己蒙受错爱，要求自行引退，并当场拜别；看情势还不够紧张，她又决断地拿出定情的钗盒作为杀手锏，要物归原主，斩断情丝。可话虽这么说，心里到底舍不得，在递钗盒的那一瞬，分明有万般不愿，可话已出口，又不能反悔，只好

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