职编剧，但近两年，虽然每年招收５０多名学生，但从事专业戏曲编剧的却不足１／５，大部分学生选择新闻媒体、影视公司就业。

    戏曲院团编剧收入太低是人才流失的主要原因。学生毕业后去中国京剧院、北京京剧院等大院团，工资每月仅１０００多元。并且，很多专业院团由于平时排戏少，排新戏更少，好不容易排出新戏也缺少观众，因此现在已经不“养”专职编剧，院团编剧往往还得充当文秘、资料室管理员、宣传人员。但在上世纪８０年代时，以上海为例，每个院团都有不下１０名专职编剧，而且老中青三代搭配合理。

    在“剧本荒”、“编剧荒”的情况下，重金征集戏曲剧本，令不少编剧跃跃欲试。罗怀臻就鼓励了他的十余名学生和周围的青年编剧积极参选。

争议  买剧本机制造成特色流失

    目前各戏曲院团大多不培养自己的编剧队伍，而采取购买剧本的办法。这次江苏省１２０万购买京剧剧本，更是这一机制的极端表现。购买剧本，乍一看是盘活市场，建立灵活的编剧人才体系，但对于每个院团保持或建立自己的独特风格，却是极为不利的。

    罗怀臻用“不求所有，但求所用”概括目前的戏曲剧本购买机制。他认为，一个院团有一个院团的风格，一个剧种有一个剧种的特色，甚至由于戏曲的特殊性，有时还要为某一个演员量身打造剧本。川剧的剧本就不能直接让越剧搬演，给一个演员写的戏，另一个演员演起来就别扭。现在是买一个剧本，临时用一下子，对于某一个院团、某一个剧种、某一个演员来说，风格不定，特色流失。也就无怪现在的新编戏总给人“千人一面”的感觉。“改变这一现状，必须改变目前实用主义的风潮，培养自己的编剧队伍。”

    新编戏获奖之后难以多次搬演，不能成为经典流传下来，造成极大浪费，是备受争议的问题。对这次重金征剧本的活动，不少戏迷也坦言了自己的怀疑。

    一位名叫小豆子的网友表示：“１２０万，与其说是‘为了推出体现时代精神、代表江苏水平、符合人

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