《戏曲知识·表演》表演特技与技巧 胡子功 （即髯口功，又叫“耍胡子”），是秦腔艺术常用的技巧，一般常用的有：托、摇、摆、弹、搂、推、噙、抓等技巧。具有特色的有： 左右摆须 向左摆时，扎“坐马”势，头稍向右起劲，右臂托须，送向左方，左手臂从右腋顺势接须，浑身一股劲，不可乱动。胡子左右摆动要平，不要高过面部。摆时由缓而渐快。右摆亦如此。 走步摆须 上身同“左右摆须”。向左摆，两腿向左横行与手臂差开，向左摆进右步，向右摆进左步，快时两腿“坐马”势，蹉步横向前。须不能高于面部。 跪步摆须 上身同“左右摆须”。右腿跪，向左走单腿跪步，动左步向右摆，由慢到快。须不能高于面部。 摆圆圈须 两手背后，或提衣，或端带。两腿横行。每走一步须从下向上在面前甩圆圈一次。主要是胫部和下巴使劲向上甩动。浑身一股劲，切忌松散，乱动。 噙 须 有四种。1．双手抓噙须：双手理须至下端抓住，噙人口中。2．单手抓噙须：向右摆须，右手顺势挡住须抓住，噙人口中，左边相反。3．单手反抓噙须，向右摆须，右肘接住，右手顺势反抓须，绕一小圈，噙人口中，左边相反。4．噙须掖带：噙须动作同上，右手反抓须，同时左手搂大带，接着噙须、掖带，在一个［干擂］中完成。秦腔《走雪》中老曹福下决心过桥时用此技。 梢子功 亦称甩发功。男女角色利用头顶扎束的一绺长发表演的特技。多表现人物惊慌失措，悲愤交加，疼痛欲绝以及仓皇逃命，垂死挣扎等激烈的情绪和情境。用法有左右甩圈，甩十字，甩圆场，跪步甩，前、后、左、右甩，上下甩等。其中独具特色如： 脑后甩梢 甩发由下甩起，落向背后时，后脑与身向右上甩，甩发成后圆圈，接着只用后脑劲甩圆圈。《放裴》中裴生仓皇逃命向后惊望时，常用此技。 摆须甩梢 摆须同时后脑用劲甩发，须向左，发向右搭肩前，由慢到快，且忌须与发粘连，要有条不紊，表演艺术家刘毓中在《杀驿》中用此技。 挽梢变脸 在［紧三棰、擂棰］中左手理发握住，右手在发根部反握成圆圈，左手将发下端送进圆圈，右手食指拉进圆圈内勒紧，所挽之发吊在额前，紧接着侧身。双手将额际水纱上掀半寸，两手食指将两眉头上抹，再将眼窝拉下，要求迅速，干净，有条不紊。表演艺术家刘毓中在《杀驿》中擅长此技。 翻身甩梢 翻“抢背”后，接着右手撑地，起甩发，左手、腿向左翻身，左手、腿着地，右手腿起，边翻身边甩发，绕台中一周或几周，《林冲发配》中林冲被打时用此技。 扇子功 扇子的种类有纸扇、鹅毛扇、团扇、宫扇、骨扇、绸扇、阴阳扇等。纸扇是各个行当、各类人物皆用的表演道具，一般以白色底山水画陪衬为宜，清雅端庄，色泽显亮；也有用金色或黑色纸扇的，净行用的纸扇多系后者，且制作尺寸也较大一些，便于表演大幅度的动作，突出粗犷豪放的性格。纸扇的表演动作有展、合、撕、折、翻、绕、夹等多种技巧。鹅毛扇是特定人物用的一种道具，如三国戏里诸葛亮即用此扇，讲究轻摇轻摆，以突出其文雅、学士风度。团扇、宫扇、骨扇多系富贵人家或宫庭皇家小姐、夫人运用的道具，以显其雍容华贵的风度。绸扇、阴阳扇多是妖艳女子或鬼魅所用，如《游西湖》的李慧娘，在“冷房”“杀生”用的即是阴阳扇，其表演动作多与纸扇相同。 水袖功 主要是运用服饰的水袖根据剧情需要进行表演的一种动作技巧。分抛、捉、抖、扬、绕、翻、缠、抓等，可单手表演，也可双手同时表演，又分正（身）、斜（身）、转（身）、翻（身）、背（身）等几种表演姿态。尤以小旦、正旦、花旦运用的较多，功底较好的演员往往在表演时引起规众的强烈反响。 帽翅功 主要是运用乌纱帽左右平衡的帽翅做出各种摇晃、摆动的动作，多在人物思考问题或情绪激动时运用，分单翅和双翅两种形式，讲究上、下摇晃，左右摆动和前后划圆圈晃动三种表演方法。帽翅功的表演与帽翅弹簧的软硬程度有很大关系，故对弹簧的选择要特别注意得当，方能有利于表演。 翎子功 亦叫“耍翎子”。角色在头盔上插着两根雉尾（即翎子），随着舞蹈身段，做出许多美妙的姿态，就叫耍翎子。多用于吕布、周瑜、穆桂英等人物，表现其惊喜、愤怒、慌乱、得意、轻佻、挑逗等心理活动和性格等特征。一般的表演技法有拉、绕、搅、咬、抖、涮、摆、点、坠、甩、搓等十多种。较有代表性的有： 一、拄 翎（亦称“掏翎”或“板翎”。） 这是翎子功的基本技法。从耳后上拉，由翎腿处用食、中二指夹住向前捋，至胳臂伸直离梢翎不远处，手腕向外翻，手心朝外掏成圆形，再扎出不同的姿势。单、双手拉翎和左右手拉翎方法一样。 二、绕 翎（亦称“涮翎”）。 有小绕、大绕、单绕等。 1．小绕：后脖向前略使梗劲，下巴与脑勺稳住劲使双翎直立。当把劲贯穿在头顶上，使翎子在头上方绕小圈。 2．大绕：头略向后扬，后脖立即住前，将翎甩到前方，脖根转动，带动双翎绕大圈。左右相反，方法同样。 3、单绕：头部先稳住劲，使双翎停顿。然后头稍右歪，右翎侧下，趁势左脖用点和甩的劲儿，使左翎绕转。同时特别要稳住右翎不动。左右相反，方法同样。 三、摆 翎 有前摆、后摆、上摆等。 1，前摆：将翎甩向前方，头稍向前低，头脖左右晃动，带动双翎左右摆； 2．后摆：将翎甩向后方，头稍扬起，后脑勺左右晃动，带动双翎左右摆； 3，上摆：下巴收回，头顶冲上，双翎直竖，头部向左右肩歪动，双翎在头上方左右摆动。 四、竖翎 有双竖、单竖两种。 1，双竖：演员向前弯腰，低头，双翎梢着地，随着抬腰，头脖使梗劲颤动抬起，使双翎小幅度的快速颤动，随着腰，头浙浙竖起，直立于头顶。 2，单竖：向前弯腰，低头，双翎梢着地，抬腰时，竖左翎左头稍向右抬，脖子使梗劲颤动，稳住左翎梢下落，使左翎渐渐随腰、头抬起而竖立。右竖方法同样。 舞台翎子的制作是先把雉尾的根部扎上翎腿子（又叫翎拐子），翎腿子是用竹签作根，扎绑上弹簧，将五六尺长的雉尾（最长的达到七尺，上有六十多朵花，这当然是最上乘的了），插人簧中扎紧，外用彩丝缠绕五六层不同颜色的花辫，讲究的还可插上三四根孔雀翎，插在盔头两旁的插鞘里即可。翎子分两种：一种是短腿翎子，用于一般的耍翎子，弹簧是用14号的钢丝，圆径11毫米，长约五寸左右。一种是长腿翎子，是耍难度大的双竖、单竖等技巧所必需的，它的弹簧是用16号翎丝，圆径12毫米，长约七寸左右。要求两个弹簧必须一致，既有软度，又有硬度及弹性，两个翎的重量也必须一样，否则是不能完成难度大的技巧的。 秦腔著名演员王芷华、张保卫等在《小宴》中耍翎子均有独刭之处。 扇子功、水袖功主要是手腕、手指的运用；翎子功、帽翅功则主要依赖脑后、脖颈功夫的掌握运用，俗称后脑勺的功夫，讲究分寸得当，幅度要小，不宜明显地暴露给观众；胡须功和稍子功主要是运用头部顶部和下颌的惯性动力来带动胡须和梢子的摇晃、摆动，讲究用力巧妙得当。这些技巧表演往往与身段表演结合在一起运用，故特别要求配合协调、谐契、干净、利索，不得拖泥带水。 麻鞭扫灯花 是《太和城》（又名“鞭打殷夫人”）一剧中的特技。台口悬挂二至五个油灯，即大老碗内放食油，棉花捻子必须燃烧三寸长的灯花，孙武子打败殷夫人后，大耍麻鞭以示战胜的情绪，翻身中接连甩出几声脆响鞭声。然后朝着每盏油灯打去，鞭声中准确无误地扫掸燃烧过的灯花，而且油灯不灭，更亮，满台火花，十分好看。 带彩碗 是《太和城》（又名“鞭打殷夫人”）中的特技。孙武子追赶殷夫人，广成子阻挡。孙怒用五雷碗向广打去，广在下场口桌上，在同一锣鼓中，将早已准备好的“彩碗”在躲避孙的飞碗时，猫腰插人左鬓角，起身亮相时，孙的五雷碗贴在了广的鬓角。 带彩箭 箭的中间按演员的脖子做一半圆形铁圈，穿在箭头箭尾中间，带箭时暗握彩箭，当对手射箭来时，低头猫腰，迅速带上彩箭，用搭领遮掩，不露痕迹。秦腔《黄忠带箭》、《赵德胜带箭》均用此技。 钢鞭扫灯花 “鞭扫灯花”是秦腔表演特技，用以表现人物神态，揭示角色内心情绪，渲染舞台气氛。 旧时舞台演出，用清油灯照明，演出者利用这种照明工具和剧中人物所持用的砌末，创造了“扫灯花”这一特技。 扫灯花 通常有两种：一是“鞭扫灯花”；一是“纸腰子（即纸带）扫灯花”。 鞭扫灯花 如《黄河阵》中的太师闻仲，穿扎大靠，手持双鞭，鞭身用黄表纸分层封裹，鞭梢用黄表纸扎成花形，约四、五寸长，术语曰：“封鞭”。若无黄表纸，亦可用白防风纸剪成规定的花形“封鞭”。 《黄河阵》一剧中，太师闻仲曾两次“鞭扫灯花”。第一次，戏进行刭周纣两家交兵激战高潮时，闻仲率兵参战，三声大笑，术语曰：“荒场”，然后率卒下场，闻仲跨右腿，左转身，躜步左前弓后箭，面向观众，对着舞台左前角吊的那盏灯，在打击乐［脚底风］伴奏中，双鞭从下向上，反手交叉挽面花，双鞭鞭梢前边的纸花，反复扫向灯捻上的结花，使灯火扩散，洒向空中。接着跨左腿，右转身，躜步右前弓后箭，面向观众，对着吊在舞台右前角的那盏灯，动作要求与锣鼓经和上述一样，只是方向不同。接着舞一套双鞭，在锣鼓【倒四棰】中到舞台右前角扎势，亮相。这时，舞台空间充满点点灯火，火星闪闪，四下飘落，忽明忽灭，扑朔迷离。靠近演员扎势亮相处的那盏灯，因灯捻花结被扫掉，灯光由暗转亮，使观众更清晰地观赏到表演者的面部表情和双眼的神态。 第二次，闻仲被雷震子一石击中“天眼”，打了败仗，要去搬请救兵。安排好军营中事务，手持双鞭，作上马（黑麒麟）动作，跨右腿，左转身，踏向舞台左前角椅子之时，随着起步转身，半空中，左右手鞭梢先后由下向上，扫去舞台左前角那盏吊灯的吊花，使灯花飘落，笼罩演员，演员站在椅子上，面对吊灯、扎势亮相。舞台空间，这时形成了神奇的对比：一边是点点灯光，明灭飘急不定，最高最亮处是演员雄伟的亮相和一双炯炯有神有眼睛；舞台另一边，一片空旷，一片晦暗，一群跪地躬送主帅的人影，隐隐约约，闻仲驾云而去，跨下神“黑麒麟”飞驰中，迸起点点火星，闻太师双目欲裂，被打伤的“天眼”，随着油灯光线的闪动，似是睛中精光时隐时现。在紧张激烈的战斗中，短暂停顿，整个舞台画面也呈现一片肃煞、神奇的戏剧气氛。 纸腰子扫灯花 将白防风纸裁成三、四寸宽，粘成一条纸带，长约一丈左右，卷起来。使用时抖展开，像水袖或绸子那样舞动，用纸带带梢部分扫灯花。这一特技，比用鞭扫，难度更大，故用者甚少。 传统折子戏《二子打架》中，有兄妹二人，卖艺为生，戏演到大街卖艺，扮演妹妹的演员舞过诸般兵器后，从腰中取出一卷纸带，抖展开，挥舞一番，然后依次扫向舞台前边吊的那五盏灯（旧时演出，一般舞台前边共吊五盏油灯，中间一盏，两边各两盏）。“纸腰子”扫灯花，白练飘动，流光溢彩，博得剧中在场围观者和剧场观众的阵阵喝彩。 “扫灯花”之前，检场者给灯内添满油，将灯捻往外拨出一截。灯油添满了，扫时不会灭灯，扫后光线更亮。捻子长了，灯花结得更大，扫起来灯花多，更好看。无论添油、拨捻、结花、扫花，均需拿准时间，恰到好处，配合默契，才能显示出特技技巧的高超。 以上两种“扫灯花”，通称“鞭扫灯花”。 随着科学技术的发展，舞台照明条件的改变，这项特技，早已无人使用。 吹 火 秦腔表演特技。秦腔的“火”技表演艺术，可分为“吐火”与“吹火”两种，各有其不同的制作方法、要求与特征。 吐火 就是从口内吐出火星。多用于鬼神出现的剧目中，如《钟馗嫁妹》、《游西湖·阴会》中的判官等角。据传：在方法与要求上说法有三：—种是：用4厘米粗，约1．5寸长的竹管（陶瓷管或塑料管亦可），将未燃烬的“火纸黑灰”放人，出（外）口用网状阻隔，内孔空。上场吐火时微气吹燃着未烬之“火纸烟”从网状口中飞出，成萤火星状的彩飞花飘；二种是：演员口衔园锥形大筒，两端有孔，内装燃着的草纸细片，出场后，徐徐吹出，呈现火星闪烁；三种是：“用黄火纸”卷点燃着的香头作成圆芯子，含于口中，亮相造型时，吐出幽火，飞扬如萤火，神奇异彩。《闹天宫》中之巨灵神和《游西湖·鬼怨》中的判官，均用“吐火”特技，以表现角色性格与情境。 吹火 技艺表演的产生和应用，是伴随着演员艺术表演实践日益刷新的。它有：“直吹”、“倾吹”、“斜吹”、“仰吹”、“俯吹”、“翻身吹”、“蹦子翻身吹”、“火舌（苗）燃蜡”、“一条龙”、“天女散花”、“团火”、“串子火”等十二三种艺术表演技巧名目。所谓“吹火”，就是从口内喷出含包中的松香粉燃着对方所持的火把形成的火彩。它是秦腔驰名的传统表演特技，多见于妖怪或鬼魂剧目中，常见的就是《游西湖》中李慧娘的绝技。“吹火”技术性很强，从研松香（俗称黄香）、选纸到拧含等环节都有严格的技术要求。研面的松香要细碎而无杂质。过去由管前场的师傅专门研制和管理，先用木砖将松香磋磨为粉状后，再用铜丝细箩筛过一遍，现在事业心强的演员主动自制松香粉等。含包皮纸要求选用黑麻纸。拧含包时，先要将黑麻纸裁剪成三寸大小块，包一定数量的松香粉，拧包时一定要注意掌握好松紧适度，纸纹要直，松了易散包，紧了喷吐受阻，影响效果。另外，包皮外部决然不能粘上松香粉，并严禁松香受潮，演员“吹火”时开口要小，嘴唇紧收，运气均匀才能保证一个松香包连续喷数十口火。 耍 牙 秦腔特技。选弯形猪牙两颗，用铅或黄蜡灌封根孔，再用丝线或纤丝缠在根部。演员将其隐含口内，亮相时用舌头操纵其活动，使其现出横竖各种形态，还可将牙穿人鼻孔，特擅此技者还可含牙在口，唱、念如常，毫不影响。此技多用于番王、鬼怪等角色，如《淤泥河》中的盖苏文，《盘肠战》中的王北超等， 活颔动发辫 秦腔特技，名丑汤涤俗首创。他演《紫金冠》中的丫鬟和《看病》中的白先生，在惊怕时即活动额部，随着额部的耸动，发辫上下闪动。演《柜中缘》中之淘气儿在与妹妹碰面相看时活动额角，使毡帽闪动。演《三知己》的丑官见了史可法！通过额部的活动使圆翅纱帽频频闪动，以表现惧怕的心态。另有名丑阎振俗，依据此理，创造了活动辫子和“留海儿”的招数，他是将发辫织在竹管上，牵线至胸前，手拉牵线，前后发辫便一齐闪动，他演《教学》、《祝福》等剧，在下场时配上“小三件”锣鼓的节奏，发辫有节奏地上下闪动，以表达人物高兴的心情。 咬 牙 秦腔表演特技。演员用上下牙齿的磨动，使之发出“咯吱咯岐”的声音，表示愤恨，即所谓咬牙切齿。这一技巧，主要在控制，既要达到声音响亮又要与剧情结合，不出现噪音。秦腔中运用咬牙的角色多是二花脸。如周辅国演《赵氏孤儿》中的屠岸贾，当搜出孤儿时，双手抓住婴儿，不发一语，仅用咬牙的技巧，就把人物那骄横、残忍而又得意的神态活托在观众面前。《取长沙》、《过巴州》等戏也有此表演。 三尻子蹲椅 秦腔正生身段表演，如《出汤邑》拆书一场，当伍员观罢家书、并逼问来使讲出京中所发生事件的真情后，气愤慎膺、怒不可遏，紧握双拳在锣鼓声（仓－仓－仓）三锤中，头部左右微动，臀部微抬在坐椅上狠蹲三下，俗称“蹲三尻子”。这“三尻子”有力地揭示了伍员内心深处对昏君楚平王父纳子妻谗害忠良的满腔怒、怨、恨情绪。表演时讲究动作大方，一拳一势稳、准、狠地与打击乐的锣鼓点密切配合，表现其欲泄又抑的压郁情绪和火暴性格。这个身段表演要求演员功底扎实，虚实结合，既要铿锵有力，又要讲求姿态的美观大方。泾阳县剧团已故的彭易国、咸阳人民剧团的刘秉国等须生演员常以此段表演蠃得观众的喝彩声。 枪花 秦腔武打戏技巧表演，有缠腿、绕腿、绕脖、单手、倒手、转身、翻身等许多名目。 1、缠腿枪花 表演时将枪身的三分之一放置在右腿小腿上，右腿膝盖微屈，脚面斜倾，运用惯性力将枪身撩起腾空一周或一周半，然后由右手接过枪身中部，也可反复，由右手撩起枪身成一周或二周“枪花”。 2、绕腿枪花 用手握枪身中部，由腿底下向上扔撩枪身绕过腿部。右手扔撂，左手接枪；左手扔撂，右手接枪，反复倒腿数次，枪身腾空一般都在一周或二周之间。 3、绕脖枪花 将枪身腾空撩起后绕过脖颈由右手接枪身，也可转身，或翻身绕脖接枪。 4、单手、倒手枪花，由左、右手握枪身中部腾空撂枪一周或一周半反复进行无数次。单手枪花由左右手分撂分接；倒手枪花则是由右手撂枪，左手接枪，左手撂枪，右手接枪，反复连续地进行。 ｜ 5、转身、翻身枪花，则是将枪身撂起腾空后演员大转身或大翻身后再接枪，枪花腾空必须是二周以上，而且要有一定的高度，否则转身、翻身后枪已落地就会酿成演出事故。 枪花在许多剧种的武打戏里经常运用，尤其在持枪的胜利者下场时，总要耍“枪花”，以显示得胜后斗志昂扬的神态。但是在秦腔表演中这么多的名目是少见的，特别像“绕脖枪花”、“大翻身枪花”的技巧难度很大，要求演员在表演时技巧娴熟、配合默契，讲究稳、准、巧、干净、利落。秦腔《杀四门》、《反西凉》、《独木关》等武生戏中经常运用“枪花”，咸阳市人民剧团杨安民擅于此类戏的表演。 身首分离 将剧中人身首分为两段，秦腔包公戏都有此特技表演。如《铡美案》中包拯一声“将犯人押在铡口上”时，王朝、马汉等将陈世美抬上放在铡边，董承、薛霸将铡把抬起，王、马将陈放在铡口内，铡口内的陈世美还和包拯对骂。一声“开铡”时，台上前场师和演员的表演，都按鼓师一重锤声中做完：前场放一把火，王、马等拉出“犯人”的头于铡口外；扮演犯人的演员把头藏在桌案后，露身、腿于桌案外；案中由另外演员化好剧中犯人的脸谱从板缝中伸出桌案面上，摇动着，前场师喷洒的血头，身首分离的表演到此完成。《铡美案》、《八件衣》、《铡丁勇》等戏皆有此特技表演。 攮子扎眼 铁把子武戏用。演出时一人从挡板后翻出，另一人追赶，前者从绑褪中抽出攘子戳向对方，打过河，对方三拨戳来的攮子，巧夺在手，左手拨去对方打过来的右手，两人一左转，一右转向桌边，拿攮子者在桌右边，空手者在桌左边、速接桌后藏的前场师递来的一把铁打成半截攮子，下有供嘴咬的很细的铁把，在武场面打“紧急风”锣鼓点时，前场师口含彩红，失攮者准备口咬半截攘子，拿攮子者站在台口，让观众看攮子是铁的，是真的。打鼓的一声“八打匡”，下场口放出一把火，拿攘者戳向失攮者右眼（实际是到人前即将真攮子丢在桌后），失攮者右转半身咬半截攮子，前场师在桌后向其带半截攮的右眼喷彩红，即转过身，观众看到攮子扎进眼内还流着血，受伤者痛喊下场。关中八一剧团演出《八虬庙》、《盗御马》的一段表演，王群定、王小民拿手。

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