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国家级非文化遗产西安高腔纵横谈

作者:黄吉士  来源:中国秦腔网  时间:2007-6-7 22:28:59

bsp;   《中国婺剧史》(2006年8月中国戏剧出版社出版发行)“婺剧服装”中指出:“婺剧行头(服装)的组合,有软件(柔软的丝绸、软缎服饰)与硬件(用金线在软缎上盘绣、叠绣,再用麻布,土粗布上浆背衬,十分挺括坚硬,一件服装,不用人穿能直竖拔于舞台上)之分,以及软件与硬件两块组合”。“婺剧行头尽管十分繁杂,大大小小千百件,琳琅满目,但在管理上却有条不紊,一目了然。”单从官衣来看,就分为红官衣、深蓝官衣、白官衣、月蓝官衣、深灰官衣等,足见服饰色彩之丰富。说成“大红大绿”就太片面性了。

    西安高腔传统场面(乐队)组成分正吹、副吹、鼓板、三样(又称三弦)、小锣五人。以正吹地位最高,副吹次之,鼓板第三。伴奏乐器以“箫管”为主,“弦索”为辅的特点,正是南曲遗韵,是遵循盛明南曲旧章的反映。在乐器上“大鼓大号”除了闹锣鼓头台,在演出前演奏,招徕观众外,只有退居二线,甘当配角,真正成为主角的是正吹副吹了,如此看来,西安高腔在乐器上“大鼓大号”的评述,也是欠妥,不符合实际的。

    西安高腔的传承任重道远

    西安高腔是经典,是国粹之一,如何继承保护、发展,这是一个难题,一项实实在在的大事。说实话,知道他难,也说出了他难。做实事的,知难而进,拼搏奋进。西安高腔的历史渊源;产生与发展、剧目与演出;声腔与伴奏等等,既要一步一个脚印,又要阔步前进;既要学习前人的经验,又不能人云亦云,东搬西撮。做事做人,离不开真诚与勤奋,要做好西安高腔的传承与发展,也离不开真诚和勤奋。

     谨以此文抛砖引玉,献给第二个“文化遗产日”。

                                      2007年6月1日于清风斋 
  
 
作者简介:黄吉士,中国音乐家协会会员、中国戏曲音乐学会会员、《中国戏曲志浙江卷》编委、《中国戏曲音乐集成浙江卷》编委 、副研究员

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