“现在的西安高腔，在唱腔上大吼大叫，在表演上大蹦大跳，在舞台上大红大绿，在乐器上大鼓大号”。

    历史是一面镜子，请看各个不同时期对西安高腔特色的评论：

    1953年8月，浙江婺剧实验剧团赴上海大众剧院演出西安高腔《槐荫树》，轰动上海滩。复旦大学赵景深教授在《新民晚报》上发表了《谈婺剧》指出：“婺剧《槐荫树》被称为高腔。这腔调同我听过的一些高腔戏颇有不同，例如不久以前所听到的绍兴大班的高腔《梳妆楼》、湖南常德的高腔戏《思凡》，甚至我在收音机中听到的四川高腔《柳荫记》，都有很多不同的地方。婺剧高腔《槐荫树》不及以上这些戏曲调子来得高亢激昂，似乎要舒徐平和许多；在帮腔方面，前者几乎整句整句的帮，也不像后者每每帮在一小节的末尾之处”。

    “婺剧《槐荫树》却同昆曲班中所常见的几出弋腔戏行腔极为相近，韵味几乎完全相同。我曾看过《拾金》，像唪诵佛经一样的，如唱如念的句子，唱到末一字时略略挑起，最后又比较高扬地唱两句，这样的唱法我感到非常熟悉，倘若将《拾金》和《槐荫树》放在一起唱，可以感到非常调和”。

    被日本波多野太郎教授称“我以为这是研究中国戏曲史上一个大丰收”的《婺剧高腔考》（叶开沅，张世尧著）于1981年7月在日本出版发行，其第二章“婺剧的介绍”指出：“西安高腔系统行腔变化比较多，委婉动听，唱法似昆剧”。

    被誉称为婺剧三棵大树之一的谭德伟剧作家在1982年9月《婺剧初探》中写道：“西安高腔也是由弋阳腔错杂乡语改调而歌形成的一种声腔，与四平腔有密切的关系，它亦以鼓为节，有帮腔，唱腔高昂，但较其他婺剧高腔略低而流丽典雅。在发展中，已加入以笛子为主的乐器伴奏，有时也出现简短的过门。在唱腔上除滚唱仍接近口语，节奏比较自由外，其他部分的旋律有受昆剧影响的痕迹。艺人中有八平高腔四平调之说，认为西安高腔是四平，就其唱腔字多声少，唱词结构已有向文体转化的迹象，而且昆、弋渗透，调较低回等特点，人们认为它是四平腔”。

    冯光钰教授在《戏曲声腔传播》（2000年8月北京华龄出版社出版）第二章《高腔的传播》中指出：“西安高腔在发展过程中受过昆腔的影响，腔调较古朴细腻，行腔略低于弋阳腔，字多音少，一些高腔曲牌有较浓的昆味”。

    以上所述，显然西安高腔的唱腔不是大吼大叫，究竟乐趣如何？阅者自然明白，不言而喻。

    著名戏曲理论家赵景深教授在《谈婺剧》中写道：“说到动作，戴不凡在《金华昆腔戏》中所推荐的《借扇》，舞姿的确好看。此外如《三姐下凡》中的渡银河和拾扇身段，《打金枝》中喊“驸马”“公主”的逐渐由生硬到亲昵，《槐荫树》分别时的猜谜，《水擒庞德》的亮相，都是很细腻的。”显然把西安高腔表演特点归纳为“大蹦大跳”是不确切的。

    《婺剧高腔考》第三章场上考写道：“婺剧行头保留了不少南戏的传统特色。黎新同志在《论戏曲服装的演变与发展》（戏曲研究1958年第三期）中指出：“据阳朗同志谈：婺剧衣箱在金华一带数百年变化不大，散在农村的戏班，衣装规制按老样，可以证明婺剧的衣箱保留了不少明代以前南戏顾绣戏衣的特色”。

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