血”。

　　2006年，文化部、教育部、财政部联合举办“高雅艺术进校园”活动，此次活动改变了对国家艺术院团的扶持方式，由政府购买文艺院团的服务，免费提供给大学生。院团多演多得，少演少得，不演不得。有了国家财政对“演出场次”的补贴，剧院不仅可以进入京津地区各大专院校，今年更开进了西北各省的校园。——这，又实实在在是在帮助京剧“造血”。

　　政府扶持是外因，自身努力是内因。令人欣慰的是，许多京剧团都在努力调整，以适应市场经济的生存规则。如对人才的培养，中国京剧院的于魁智、北京京剧院的李宏图都是既挂“头牌”，又当团长，因为京剧现在最需要的就是无论是“演戏”还是“带团”方面都具有“挑班”能力的人才。

　　在现今商品经济的时代，京剧如何营销，也很费琢磨。中国京剧院近来推行京剧“演出季”，好处是明显的：既可提前一年制订周密的演出计划，即什么时间、地点、演什么、谁主演，有老戏，有新剧；又可让演员按这个时间表排戏，剧务按这个时间表加大宣传推销工作。最重要的是，这样做，为戏迷们创造了回到剧场“捧”自己喜欢的“角儿”的机会。

　　对策二：守住家底 注重传承

　　京剧要兴，先要摸清“家底”。没有“家底”，谈何继承！

　　京剧是“角儿”的艺术，同一出戏，“角儿”不同，演出的“味儿”大不一样。京剧艺术的精髓在“角儿”们独具特色的表演上。师父教徒弟，口传心授，代代相传。20世纪50年代的“戏改”，使传统的传承方式中断了，此后种种原因造成大部分传统剧目不见于舞台。近十几年，随着老艺人的相继离世，很多老戏及融在各剧中的绝活奇技，已渐渐随风散去。正因此，老戏的搜寻、记录、整理、存档和复排至关重要，既可巩固京剧的“家底”基础，京剧的可持续发展又有了保证。

　　抢救、保存传统的经典剧目，已见成效的是京剧音配像工程——搜集著名老艺术家当年演唱的录音，组织亲传弟子或后代，在曾经参加或观看过演出的老艺术家具体指导下，为录音配上图像。这项浩繁的文化工程从1985年提出、研究、试录，1994年7月开始成批录制，到2002年8月完成任务，历经了17个年头，先后有40多个单位、2万多人次参与其中，共录制京剧剧目355部，制作光盘总计582张，时间总长度达500多个小时。

　　京剧音配像的剧目，大部分是20世纪40年代后期到60年代前期京剧舞台上的艺术珍品，有的还追溯到上个世纪初，涉及京剧各个行当、各个流派，基本囊括了近代京剧黄金时代大部分名家的代表作。音配像工程的实施，使一些优秀剧目得以保存下来、传承下去，为后人留下了一笔宝贵的精神财富。

　　这实在是一件功在当代、惠及子孙的大好事！

　　传承是不是一定要“演老戏，老演法”呢？有专家认为，若是公认的传世经典，当然可以。名家留下来的经典剧目，决不可以随便糟改。而大多数老戏还是需要经过不同程度的修改加工，才能适合当代人的审美需求，才能与当代人的情感、心灵沟通碰撞，从而被当代人接受、欣赏。

　　对策三：打造精品 开拓创新

　　京剧被我们尊为国粹，但它不是古董。

　　京剧，既是古典艺术，也是现代艺术。与时俱进是京剧的品性，也是京剧比昆曲更容易流行，更受各个时代观众欢迎的长处。

　　今天，京剧要回到市场，要与当代观众气味相投，情感相和，关键是要有好作品。不仅要有优秀的历史题材作品，也要有现代题材的作品。《廉吏于成龙》、

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