的生活方式发生了巨大的变化，当代人的娱乐休闲有了很多选择：网络、电视、电影、音乐舞蹈、蹦迪、选秀、游乐场……在一个文化多元化、艺术多样化的时代，京剧当年独领风骚、凭一出好戏便能造成“满城争说皮黄”的景况自然不可能再有了，传统艺术的边缘化是必然的。

　　其二，“谋生意识”的缺失。

　　生存环境的改变是外部原因，内在原因才是主要的。回眸历史，京剧当年作为民间艺术，由“名角挑班”——主角、头牌为班主，组成戏班在市场中谋生。“谋生”使旧时代艺人的生活充满艰辛，充满压力，但“谋生”的压力也使他们在艺术上永远进取，面对社会需求的变化能“以变求生”，充满活力。

　　新中国成立后，私营的戏班变为国营的剧团，打破了头牌制、主角制，工资由国家按月发，演员过上了扬眉吐气、衣食无忧的生活。随着体制改变而来的，是艺术表演团体功能的重新界定：娱乐休闲功能被忽视，宣传教化作用成了剧团的基本任务。市场和观众的存在和反响与艺人的“谋生”已无直接关系。剧团演什么，怎么演，角色如何分派都不再由主角说了算。好演员凭一出戏，甚至一次赛事也能成名，甚至可以因为在晚会上的几段唱腔，通过电视传播而全国闻名；却又因代表作太少，演出积累太少，创新太少而成不了流派大师，等等。

　　其三，理论研究的滞后。

　　京剧艺术表演体系的理论研究严重滞后，使得京剧在当代如何创新，如何吸纳西方外来的艺术新观念，如何利用新技术缺失正确的理论指导。以梅兰芳为代表的京剧表演艺术虽然被海内外很多人视为“三大戏剧表演体系”之一，可是这一表演体系目前还只停留在舞台实践上，没有形成科学系统的理论。

　　多管齐下

　　振兴有望

　　新时期以来，党和国家对于京剧的关注和扶持，可以说是空前的。建专门的机构、设专项资金；传统老戏的发掘整理、新剧目的创作排演；对老艺术家的表彰、对青少年艺术人才的培养；甚至设置了3年一届的中国京剧艺术节，等等。每年在北京怀仁堂举行的“新年京剧晚会”，党和国家领导人出席观赏，这也是政府重视民族艺术的一种“国策行为”。近几年，随着国力的加强，国家对京剧的政策扶持，力度不断在加强，资金投入也在加大。舆论对京剧的关注和支持，使越来越多的人清醒地意识到，在经济全球化的背景中，帮助京剧走出困境，对维护民族文化独特个性，对中国戏曲文化的传承和发展，对增强民族的内聚力和创造力，有着重要的意义。那么，京剧自身又当如何行动呢？

　　对策一：开拓市场 回归大众

　　过去，京剧曾以海纳百川的气度，与时俱进的胸怀，面对生存环境的改变，在征服不断变化的社会环境中走向辉煌。

　　如今，京剧正处在新的转型期，生存环境的改变，对京剧而言，既是挑战，也是机遇。京剧需要把握机遇，通过改革创新，建立起面向市场、面向大众的生产、营销机制。

　　专家学者认为，就京剧现状而言，政府的扶持和社会各界的支持至关重要。

　　2005年，文化部对全国现有80多个京剧院团进行了评估，公布了11个国家重点京剧院团，推荐了17个省级重点京剧院团。通过评估活动，促进建设，帮助各院团解决了不少问题。如，湖北省为省京剧院拨款700万元更新演出设备；沈阳市政府决定对沈阳市京剧院每年给予“五个一百万”的投入，即创作经费100万、唐（韵笙）派艺术发展资金100万、演出场次补贴100万、人才培养资金100万、人才引进资金100万——这些行动，都是实实在在为京剧“输

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