种的剧团进行合并，也有的把剧团并入大学或者演出公司。这些做法就更难保持艺术的独立性，甚至会加速该剧种灭亡的步伐。

    我们不难看出，国家对传统戏曲剧团的改革实施的是一套合并的思路，这种做法，可能会解决剧团暂时的财政问题，但是对剧团、甚至剧种的长远发展却是没有任何积极意义的。

    三、对于秦腔剧团改革的建议：

    （一）、打造代表性剧目和领军人物

    有无代表性的剧目是衡量一个剧种是否成熟的重要尺度，同样也是检验一个剧团的艺术成就是否完全的重要标志。几十年来，黄梅戏《天仙配》、豫剧《花木兰》、京剧《穆桂英挂帅》在全国各地广泛传唱，外地人也是通过这些代表性的剧目来了解其相应的剧种的。

    剧团要振兴，成熟的剧目是前提，但更重要的是有没有代表性的演员出现。这就好比，提到京剧人们会想到梅兰芳，提到豫剧人们就不得不会想到常香玉，因为这些人是各自所从事剧种的代表人物。那么秦腔的代表人物是谁？各大剧团的领军人物又是谁？去年由西北十大媒体主办的秦腔“四大名旦争霸赛”和“四小名旦竞美秀”活动在上千名秦腔旦角工作者的激烈角逐中打造出了秦腔的四大名旦与四小名旦。他们的评选，为秦腔艺术增添了现代活力，也为秦腔的发展提供的新的思路。那么我们如果将这种新的思路用于到具体的每个剧团的发展上也会收到良好效果的。艺术成就了艺术家，艺术家一旦成名，他们就是这个剧种的代言人和领军人物，让秦腔这一抽象的艺术名词由具体的艺术家成为其载体，会有利于秦腔市场的扩充。

    （二）、借助现代化的媒体和娱乐工具，培养新观众

    研究者在随同宝鸡市人民剧团下乡期间，看到剧团在舞台两侧树有笔记本电脑控制的字幕显示频解决的观众看不懂的难题，各剧团也可以进行推广。另外，随着现代人生活方式的变化，传统的演出方式所存在的时间与地点的局限性在很大程度上已经与现代社会的发展相脱节。我们可以探寻新的形式，近几年电视戏曲事业、戏曲网站的发展，以及秦腔音像制品的上市，使古老的艺术打破了传统演出形式的局限，把各种大型剧目送进了观众的床前、炕头。总之，秦腔的发展要与现代科学技术的进步相一致。

    （三）、剧团运作机制的改革必须启动，这有助于激活日益疲软的秦腔市场，但是改革的步伐不宜太快
我国目前许多行业均已实行市场化的管理，而诸如戏曲这样的舞台表演艺术却迟迟停留在计划经济的模式下运行。这与我国目前的经济体制是格格不入的。因此，改革势在必行。但是目前改革的总体趋势是将剧团推向市场，推向市场就意味着剧团的运行要打破事业单位的运行体制，进行企业化的管理，遵守市场规则。但是各县属秦腔剧团在完全按照这样的思路进行改革以后，进入了名存实亡的境地，实际上是把剧团推向了死亡。秦腔艺术有其特殊性和自身发展规律，但如果完全照搬企业运行的模式未必对秦腔发展有效。剧团在运行上虽然有盈利的性质，但盈利并不是它们存在于社会的真正意义，它们的真正意义在于其服务性，艺术是人类的精神食粮，属精神文明范畴，它创造的社会效益远远大于它创造的经济效益。对秦腔剧团运作机制的改革，张师忠老先生意味深长地说：“应该推向市场，但国家也不能撒手不管，改革

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