便是打扑克、闲谈，久而久之，他们也习惯了这种苦中求乐的生活。8月17日演出全部结束，18日早晨剧团演职人员乘车返回，舞美队还在舞台上边拆灯卸幕。

    下乡演出演职人员的津贴是以他们在被选中演出剧目中所扮演角色的权重来计算的。最高每人每天100元，最低则只有十几元。除津贴外，剧团给下乡职工们人每天有15元钱的生活补助。同样的剧团也实行一些惩罚措施：无故点名不到，或不参加下乡的职工均会受到相关的经济处罚，一些职工走斜时间占用了正式上班时间，剧团会给与严肃的纪律处分，“现在处分不管用，处分对专业人员是没有影响的，必须进行大力度的经济处罚。”徐团长无可奈何的说：“情节严重的给与除名。”

    剧团下乡所演的每场剧目主要是由演出点确定的，而由于负责人员知识水平的有限，主要会选择一些“热闹戏”他们一般不会考虑所演剧目格调的高低，剧团为了顺利地完成下乡演出，只能投其所好，演出多为助兴活动，“演出方式以前多为交流会，现在以庙会和农村丧葬为主。”这在无形当中又助长了农村的封建迷信和铺张浪费、盲目攀比等不良风气。这是下乡演出普遍存在的困厄。

    以上是我在研究过程中发现的秦腔剧团内部的一些问题，除此之外，现代竞争意识的引入让秦腔剧团的运行在剧目上走向了一些误区。文化部门每年都会组织一些诸如秦腔艺术节之类的大赛，各剧团为了争名逐利不惜花费重大的人力、物力、财力，政府也会给予高度的重视给于几十万甚至更多的投入。但是剧团和政府在给这些剧目投入的时候并不会论证它的市场问题。这些戏的艺术价值往往会很高，可秦腔的观众毕竟是农民占多数，秦腔本身也是一种民俗戏曲，现在要把他推上雅的殿堂，这固然是好事，但是我们要考虑它的市场性，秦腔的市场在农村，农村在没有受到现代文化的强烈冲击的情况下，是不会给这些剧目以生存空间的。这些高艺术价值的戏往往在参赛结束后演不了几场就从舞台上销声匿迹了——它们进不了市场；但同时剧团里的有些戏完全是为了取悦观众而排的，当然这些剧目是剧团为了考虑生存问题而排的。但是这样就导致秦腔剧目陷入了太雅和过俗两种误区，而这些误区很难让剧团保持继承和发展原来有生命力的艺术风格，从而对秦腔的发展产生负面影响。

    二、改革初探

    针对秦腔剧团普遍存在的一些问题各方面的专家和戏迷都提出了对秦腔剧团的运行机制实行改革。今年春季，西安市把市属的易俗社、五一剧团、秦一团、秦二团（三意社，青年艺术团）进行合并。这样一来，把这四大剧团的人力、物力、财力进行了优化组合，不仅在很大程度上解决了剧团的财政困难，而且给国家也减轻了负担。这一套运行机制会不会给秦腔的发展带来新的活力，这有待时间的考验。但是就目前来说，他的改革存在两大问题：（1）这次合并以后，有100余人没有了职业，他们的去留问题无法解决。（2）这四个剧社其历史都在半个多世纪以上，他们在秦腔界都是屈指可数的明星剧团，半个多世纪以来，各剧社的艺术家们创造的艺术成就形成了他们不同的艺术风格，这些风格在当今的秦腔界，也是具有很大的生命力的，为千万秦腔观众所称道，但是合并以后，就很难做到保留各剧社原来的艺术成就。我们知道秦腔需要创新，但是这个创新是必须站在前人艺术成就的基础上的。

    另有其他地区将属于不同的剧

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