8月22日我在剧团有幸遇到了国家著名编剧、演员、艺术教学高级讲师张师忠老先生，说到剧团的人事问题，这位曾担任宝鸡市话剧团团长的老前辈严肃的说:“剧团最主要的三部分是编剧、导演和演员。编剧是列在第一位的，有的剧团没有编剧不重视艺术创作，而创作是艺术发展的灵魂，没有创作就没有艺术的发展。”剧团没有编剧，在排演新编剧目的时候就只能高价购买别人的本子，在资金短缺的情况下，就只能和作者实行股份合作——每演出该剧一场，给作者一份回报。剧团每逢排演新居都要从省上请导、舞美师等。因此在好多剧目单上，都有“特邀”二字。演员是剧团的主体力量，在观众的心目中他们是最受欢迎的，而部分演员成名之后浮于上面，领导管理非常困难。剧团的职工主要是七八十年代剧团戏校毕业的学生，他们现在至少已有18年的艺术生涯，步入了中年；部分职工是从其它剧团调来的；也有近几年刚从戏校招来的学生但其人数屈指可数，长期的恶性循环导致剧团内部普遍存在“编剧、导演、演员、演奏、舞美等主创人员青黄不接。”最终让剧团的艺术风格在“五朵金花的基础上只有保留，谈不上继承与发展。”从艺十多年的须生演员武恩良老师淡淡的说。

    （三）、下乡演出，问题多多

    在城市由于娱乐的无限升级，类似秦腔这样的传统艺术，市场已经严重萎缩，但是在农村缺相对比较活跃。而剧团送戏下乡也是秦腔演出的主要方式。8月14日至17 日至宝鸡市人民剧团赴凤翔县虢王镇汶家村演出，这是给当地小学教学楼落成竣工助兴。我随同前往，经历了一次剧团下乡的全过程。他们下乡演出是由徐团长和李团长负责的，全团80多位演职人员和价值上百万元的演出道具全部下乡。

    14日早晨八点钟，剧团开始搬运道具，他们请搬运工用了整整一个多小时的时间把笨重的道具箱和被褥捆放满了两辆大卡车。演员和乐队乘坐演出点的派送车前行。乡村公路设施相当落后，颠簸了一个多小时方才到的演出点。我们被安排在小学的教学楼里面住宿，经过团长的允许我住进了一间演员宿舍。它们习惯的将那间教室的桌子依照高低一致每6至8长并在一起作为床板，我们宿舍住了9人。教室的桌子不够用，搬了几张剧团自带的钢丝床。等行李车到来，取来自己的被褥铺在床上，一间庄严的教室立即成了我们九人“温馨”的家。大家刚刚受完旅途颠簸之苦，倒在床上休息。由于先天晚上的大雨，学校电路出了故障，电和水暂时没法供应。中午一点半才通知吃午饭，当时好多人已饿的心慌。这顿饭是演出点上犒劳剧团的，他们平常都是在自带的职工灶上就餐的。也有时间是村上安排居民招待的。

    午饭过后，大家回到宿舍休息。而此时舞美队的师傅们正在热火朝天的在舞台上面装灯装幕，舞台就在校学院内，距离住宿点不过一百多米，他们谈论道：“上次那个演出点，宿舍离舞台有15分钟的路程，演戏要走二三里路。”演员们问我：“你感觉我们下乡苦不苦。”“还可以。”他们往往会说：“这个点的住宿条件还算可以，上个点的宿舍连门窗也没有。”他们下乡演出主要在学校的教室里住宿，也有时间被安排在附近村民的家里。下午，舞台的装幕工作还在继续，在舞台旁边我见到了剧团的联络员，他是前一天就到的，负责其他职工住宿点与职工早地点等的落实。帆布搭建的临时舞台让我想到了徐团长上次告诉我的“在帆布蓬搭建的临时舞台内演戏，里面的温度比桑那浴都热。”

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