味无穷。此剧乃翁偶虹应程砚秋所约而作，费四月写成，细磨剧本和唱词，才有这立意深刻、结构严谨、人物形象鲜明、宜于舞台演出的《锁麟囊》。程砚秋拿到剧本后，也并非仓促上阵，而用了一半年时间琢磨唱腔，因此，《锁麟囊》集程派唱腔之大成，成为京剧的经典之作。当年，与梅兰芳同在上海“打擂”，程砚秋就凭《锁麟囊》与自己的师傅打了个平手。
    
    现在很多文艺院团搞新剧创作，常常先掐定了首演时间，“倒计时”排戏。如此，常常剧本都不成熟就仓促上马。唱腔也由“唱腔设计”一人承包，少则半月多则一月，一出大戏的唱腔就可作成。越剧表演艺术家袁雪芬一度反对由“唱腔设计”来代替演员创腔的工作：“创腔有唱腔设计，形体设计有技导，人物塑造有导演，那还要我们演员干吗？”这些年，新的戏曲经典难以出现，新剧唱腔不能流传的问题让梨园界束手无策。倘若排新戏时，都能像翁偶虹这样精磨剧本、像程砚秋那样琢磨新腔，这些问题就有解决的希望。
    
    “生书熟戏”：好戏不滥演
    
    纵观近半年的戏曲市场，票房火爆的无一不是各剧种的“看家戏”，都是一些经典老戏。去年，于魁智、李胜素来沪演出《四郎探母》，一票难求；今年年初，上海昆剧团演出俞振飞、言慧珠1957年演出版《牡丹亭》，连团长蔡正仁都无座可坐。戏曲界有一说法，叫“生书熟戏”，说听书要听生的，听戏要听熟的。60多年前问世的《锁麟囊》在上海如此火爆，又一次证明了这句戏谚。
    
    事实上，两个月前，张火丁的《锁麟囊》演出票已告售罄。逸夫舞台提出希望再加演一场时，遭到婉拒。张火丁一向惜羽如金，演出前拒绝任何应酬和采访，以保证演出达到最佳状态。其工作室每年在京、津、沪等地的演出场次也都严格控制。因此，《锁麟囊》演出当天，卖出50张加座票，然而，演出开始后的两小时里，仍有五六十位观众在大堂等候退票。张火丁明知自己的演出有市场需求但不滥演，巧妙地在市场上

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