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罗怀臻希望“80后”学戏曲不要对戏曲存在误解

作者:佚名  来源:新浪娱乐  时间:2007-3-9 2:45:00

  著名戏曲作家罗怀臻曾经创作过昆剧《班昭》、淮剧《金龙与蜉蝣》、京剧《宝莲灯》越剧《李清照》、黄梅戏《长恨歌》等众多佳作,此次他应东方卫视、新娱乐《非常有戏(blog)》节目组的邀请担任复赛阶段的评委。对于戏曲艺术的现状,他表示:“不少人对传统戏曲存在误解,觉得戏曲矫揉做作、高不可攀。戏曲想要吸引年轻人的目光,最关键的就是不要再把门槛设得那么高了,先从‘玩一把’入门也没什么不可以。”

  年轻人觉得戏曲矫揉做作的

  罗怀臻认为,现在还是有不少戏曲“发烧友”,但更多的人其实不了解戏曲,尤其是年轻一代,“我接触了不少时下的年轻一代,发现他们对戏曲的误解很深。第一次听到一个小男孩用‘矫揉做作’来形容戏曲的感受,我到现在都很难忘记。”说到这里,罗怀臻的眼底露出了一丝无奈。通过长时间的了解和观察,罗怀臻发现,这种观点普遍存在于年轻一代人中,“常常有孩子问我,为什么戏曲总是《三岔口》、《闹天宫》这样的老三样?为什么唱戏的要男扮女装?台上那些唱戏的为什么总是装腔作势?现在戏曲的确到了该全力复兴的时候了,但是方法不应该是逼着年轻人去听去学,而要慢慢地把戏曲的历史、背景和中间的典故、学问告诉他们,我们的传统文化是很有趣的,这里面的故事可多了,他们肯定会喜欢上的。”

  不应将传统戏曲神化

  除了“矫揉做作”外,罗怀臻说,“高不可攀”是普遍存在于年轻人心中的另一个对戏曲的误会,“以前我们喜欢用‘台上一分钟,台下十年功’来赞扬戏曲演员付出的辛劳,从某种程度上说,这是事实没错。但很多年轻人听到后会产生逆反心理,觉得戏曲高不可攀,太难也太费时间了,于是还没有开始尝试就选择了放弃,这就造成了解戏曲、从事戏曲、学习戏曲的人越来越少,”

  罗怀臻说:“其实,戏曲本来就是民间艺术、是大众艺术、是草根艺术。古时候,戏曲是大众娱乐的方式,就和现在的看电影、听流行音乐是一样的。很多现在的戏曲业内人士习惯‘孤芳自赏’,标榜非得多有内涵、多有文化才能来触碰‘神圣’的戏曲艺术,这种观念现在看来是不可取的。我倒是觉得让现在的‘80后’先从‘玩一把’戏曲开始也没什么不可以。先把一只脚踏进来,简单了解一下也好,深入学习也好,最主要是吸引他们关注的目光。”

  欢迎有原则的革新

  身为知名的戏曲作家,罗怀臻为戏曲的革新做了很多贡献。他说,要真正实现戏曲的革新,除了靠思维与时俱进的专业人士外,年轻一代同样可以。

  现在有不少流行歌手喜欢在创作歌曲时融入戏曲元素,像王力宏的《在梅边》、《花田错》和陶喆的《苏三说》,对于这样的“混搭”,罗怀臻也给予了肯定,“这些歌曲很受欢迎,这在说明这些歌手成功的同时,也证明了戏曲是有魅力的,年轻人是愿意接受的。”

  不过,罗怀臻在鼓励这种革新的同时也反复强调着“有原则”这三个字,“革新是趋势,是受欢迎的。但在这条改革的道路上,有些东西是不能变的,比如说千百年流传下来的审美法则,什么是好的,什么是坏的;什么是美的,什么是丑的,这是绝对不能改变的,胡改一气是不行的。说到底,年轻人还是要对戏曲有所了解才能创新,不然违背了一贯的审美法则,肯定会受到质疑。”

 


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