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话剧男旦 中国特色的另类审美

作者:贾俊学 傅谨…  来源:北京青年报  时间:2007-3-6 18:57:12

 为纪念中国戏剧诞辰百年,今起我们将推出四期纪念专版。专版的主要价值在于披露了一系列难得一见的戏剧老图片。我们期待这些珍稀而生动的视觉记忆,能帮助今天已离戏剧渐远的朋友们,在依稀可触却又恍若隔世之间领略到戏剧的原始魅力和动力。

  那么,我们的纪念为何始于男旦?男旦于中国戏剧的重要意义又何在?

  男旦现象是中国特色。这其中有旧式道德的无奈,也有另类的审美趣味,但更多的是创新历史的勇气。正是欧阳予倩、李叔同等众多早期男旦的大胆尝试,才拉开了中国戏剧诞生的序幕。

  时光荏苒,百年轮回,昔日戏剧改革的急先锋———男旦,今天即使在京剧舞台也已屈指可数。能否看到男旦,也许不再重要,但我们依然期望能看到欧阳予倩、李叔同们引发的娱乐精神和社会责任感,这是中国戏剧最宝贵的基因。

  为何始于男旦?

  ◎贾俊学



[照片1]梅兰芳与王凤卿合演的《法门寺》,排练时在上海天蟾舞台

  中国话剧的出现是在京剧成熟和发展期,二剧种的相遇也正是男女不同台的时候。京剧里的男扮女装有“四大名旦”,这是梅兰芳与王凤卿合演的《法门寺》在上海天蟾舞台(1926年建成)排练时的场景(照片1):舞台上场面盛大气派,左边有早年的乐师还在台幔前伴奏。以后的话剧舞台就没这么热闹了,此照片《上海画报》原藏,2005年北京诚轩拍卖行底价拍出。

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