不少苦头。她的苦练精神，有时是有目共睹，有时却鲜为人知。田汉的《谢瑶环》遭批判时，有人揭露她为“大毒草”卖命，“将导演请到家里，关起门来苦心钻研，大练甩发功、靴功，练白、练唱，设计表演身段。”说到练功，这倒是实情。

　　《天仙配》、《女驸马》

　　1969年9月3日《安徽新文艺》上有一篇文章揭露“文艺黑线”“让死人、洋人统治社会主义戏剧舞台”，在安徽“连续抛出了《天仙配》、《女驸马》、《桃花扇》、《韩宝英》、《牛郎织女》等大毒草。严凤英在这些黑戏中‘创造性’地扮演了七仙女、冯素珍、李香君、韩宝英、织女等角色，使这些戏臭名远扬。……其中《天仙配》、《女驸马》、《牛郎织女》先后拍成电影，发行东南亚及其他国家。”这里提出的“黑戏”，全是黄梅戏剧目，都与我有关系。文学剧本是由我单独或与人合作编写出来的，演出剧目则是严凤英和我们大家共同创造的成果。

　　由于严凤英性格开朗，待人真诚，她与大家合作得很好。成败与共，甘苦同尝。

　　1954年春天，她接手扮演《天仙配》改本中的七仙女，情绪不高，信心不足。尽管这个改本由别的演员在合肥、安庆多次演出，得到领导和观众的肯定，但她不喜欢就说不喜欢。经过华东区戏曲会演获奖，接着搬上银幕，成为一出引人注目的戏，她也没有隐瞒自己原先的看法。1956年她在《我与七仙女》中写道：“黄梅戏的传统剧目，大本戏的舞蹈很少，主要靠唱。《天仙配》这出戏，七仙女唱的不多；人物上台干什么也不明确。当初为了糊口，我演也演，但心里却不喜欢。1954年，为了参加华东区戏曲会演，又叫我演七仙女。这一次是经过整理的本子。一开始，我还不很喜欢。后来在排演过程中，才慢慢地改变了过去的看法。”我知道，她从不喜欢《天仙配》到演好七仙女，是经过了一番痛苦的磨练的。当时《天仙配》是安徽省委确定的重点剧目，省委书记曾希圣亲自抓。不管严凤英心里喜欢不喜欢，这次任务是推不掉的，只好硬着头皮参加排练，想方设法把七仙女演好。她曾多次找我追寻董永遇仙传说形成发展的轨迹，并了解改本的创作意图。有一次，她问到七仙女的生活依据。我说：神仙本来是不存在的，七仙女是历代劳动人民（主要是农民）根据自己的生活追求想象出来的。她说：神仙我没见过，也没法见到，但是我可以把她按人的思想情感来处理的。于是她努力从自己熟悉

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