师。严凤英得知尹羲拍过电影《拾玉镯》，主动要尹羲教她孙玉姣的身段，还学了桂剧“北路”和“南路”唱腔。

　　严凤英同评剧名演员新凤霞，这两个名字同有一个“凤”字的艺术家，也是情同姐妹。她向新凤霞学了《刘巧儿》中“巧儿我自幼儿许配赵家”的唱段。严凤英同越剧名家的交往更多，她曾向范瑞娟学习梁山伯的潇洒、文雅的台步。向金彩凤学习在《盘夫索夫》中扮演严兰贞的感情处理和水袖运用。

　　严凤英这只勤劳的蜜蜂，在戏曲花园中，不停地吸取营养，利用一切机会观摩同行演出，用心思考，写下体会，以备我用。她说：“演员去看看同行演戏，心情和口味与一般观众不同，除了看戏以外，还想看看人家身段好在哪里，唱腔好在哪里，表情好在哪里，人家有哪些优点应该赶紧学下来。”她在观看梅兰芳的《奇双会》之后，马上考虑到：“为什么60多岁的老人演出来的年轻妇女，竟比我身为女性的青年演员还要像些呢？……她的一颦一笑，甚至连坐的姿势，都恰如其分，使我立即想到生活中所接触的类似人物。而梅先生塑造的艺术形象，比我在生活中所接触的那些人物更为丰富、生动。”她在看到梅兰芳演出的《贵妃醉酒》时说：“不令使人看到一个封建社会的贵妇人，而且从她身上看到整个社会。这也只有对这个社会做了深刻研究，才能创造这样的艺术形象。”她似乎从这里得到一种启发：演员的艺术青春，靠的是丰富的生活、渊博的学识、娴熟的技巧。她看过红线女演出的《搜书院》和《关汉卿》，又从演员在舞台上的魅力，思考着如何运用演嘤技巧来表现人物的思想感情。她觉得红线女身段干净、大方，适合人物身份，但她的表演，决不让观众感到仅仅是些优美的身段在舞台上的堆积，而是人物的思想在舞台上冲击，发出灿烂的火花。她说：“她不是用嘴在唱，而是用心在唱；不是红线女在那里唱，而是剧中人物在那里说话，在那里控诉和呼号！”严凤英曾经提到：“如果没有熟练的演员技巧和准确的外形塑造，很难想象能把人物的思想感情完整地体现出来。同样，如果光注意技巧，而忽略了人物的思想感情，那么，技巧就会是无生命的，外形也会是个空壳。”

　　严凤英认识到演技的重要，同时也了解黄梅戏先天不足，自己没有经过严格的训练，随着演出内容的变化，不能不丰富表现手段，加强基本功训练。她的练功，往往是结合剧目的排演进行，在导演的指导下边练边用。用她自己的话说，是“临时抱佛脚”，但她练得很认真，吃了

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