变成动力，把学到的东西传给同行。

　　梧桐：秦腔是我国的大剧种，但目前在剧界的影响好象不如以前，尤其近几年，有全国影响的剧目基本没有吧？从这个角度说，您认为秦腔的突破口在什么地方？

　　李小锋：首先要保持本体特色，其次要搞出有人情味的作品。应该是淡化得奖，重视观众，重视推广，把秦腔的特色唱出来。地方戏有一定的地域限制，但要是剧情好，就会同样受到全国观众关注。

　　如果不与他直接对话，你无论如何也感觉不到他竟这般豪爽，喜欢和不喜欢就在是与不是之间，而没有太多的铺垫和自圆。

　　梧桐：这段时间观摩了很多剧目，您认为秦腔与它们之间的差别在哪里？

　　李小锋：我觉得虽然时代在发展，但戏曲不能脱离本体特色。如果也跟着大包装大制作的路子走，我觉得不可取。为什么？中国戏曲本来就是简朴的艺术，从民间来，还得回到民间去。现在的很多戏，一是浪费资金，二也未必能受观众欢迎。比如《董生与李氏》和《金子》，我已经看到了戏曲在回归，回归原生态。赵季平老师讲艺术不能离开本体的地气，过去讲体验生活，现在谁还这么做？所以很多作品没有地气。我觉得体验生活就是接地气，地气是什么？群众的根，观众的根。我认为戏曲艺术这几年走的是弯路，获奖的戏确实不少，观众喜欢的戏确实不多。过去老艺术家留下来的久演不衰的经典到底好在哪里？我想大家应该好好反思。

　　梧桐：在您观摩到的剧目中，最喜欢哪一台？

　　李小锋：《董生与李氏》。

　　梧桐：的确，此剧在您的同学中好评如潮，从您的角度看，它好在哪里？

　　李小锋：首先它是戏曲，二是有梨园戏的特色，从表演身段到舞美，非常有东方古典味道，完全不是话剧的实景。因为戏曲和话剧是两个美学范畴，一个写实一个写意，我们应该沿着自己的美学观往下走，打个比方，话剧是长江，戏曲是黄河，互不矛盾，都归大海，但形式各异，也就是说，不能把长江黄河混在一起。

　　梧桐：长江黄河就不可能有交叉点。

　　李小锋：我觉得最后的交叉点就是归于大海。话剧应该是生活的再现，生活的真实，戏曲则是另一种感觉，是两种美学要求。

　　梧桐：这两种美学能融合吗？

　　李小锋：各是各的美，如同中国的国画和外国的油画，如

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