如果说孟遏云，杨金凤，宁秀云等人是秦腔坤脚艺术的开山者的话，那麽，她们到底没有洗去男旦的痕迹，这项工作到了李爱云，余巧云，苏蕊娥，李夕岚等人的时候才算彻底完成。因此，这个时期的艺术家们的探索很值得重视，余巧云和苏蕊娥合演的《双下跪》就是这一时期的重要探索成果之一。 《双下跪》是范紫东的名作《软玉屏》中的一折，也是西安易俗社传统的看家戏，但是，由余巧云和苏蕊娥这两位并非易俗弟子的名家演绎来，不论是道白还是行腔都勘称范本。 这出戏的剧情大体如此：秀才丁守梅自幼许婚巡抚之女魏纫秋，不料丁家中落，魏巡抚昧婚，丁的学友秦一鄂前往魏家求婚，洞房之夜秦劝丁携魏纫秋逃走，孰料丁魏二人中途走散，魏纫秋投身舅父家。魏巡抚捕秦一鄂不成，逼娶秦未婚妻白妙香为妾，白逃走，冒名秦一鄂考取状元，魏纫秋舅父招白妙香迎娶魏纫秋，洞房夜晚《双下跪》。 应该说这出戏本身就情节奇巧曲折，很容易出戏，而两位艺术家的演绎更是锦上添花。这出戏的唱腔并不复杂，基本上都是二六板，只是在魏纫秋发现白妙香不是秦一鄂，白妙香被魏纫秋大话镇压时才各唱了八句紧摇板。但是，两位艺术家根据人物个性，在声腔上别具匠心：苏蕊娥扮演的白妙香从出场开始基本上用小生声腔，直到被魏纫秋看破真相时才又回到了小旦声腔，从表面上看白妙香由女扮男装出场到被识破，声腔变化很形象，从根本上说，这更把白妙香果敢勇为而又不失小家女子柔情的个性表现得入木三分，让人拍案叫绝；魏纫秋的扮演者余巧云，一反她注重小腔一唱三叹的艺术特色，在这出戏中行腔基本是干净利落，节奏明快凝重，把魏纫秋大家闺秀的稳重和聪明果敢的个性表现的淋漓尽致，同时，她又巧妙的运用了自己的特有手法，在魏纫秋看到白妙香不是秦一鄂，唱‘不得了来不得了’这句紧摇板时，她在拖腔上用了她的招牌唱法----声腔共鸣颤音，把魏纫秋当时惊慌失措的心态刻画的惟妙惟肖，在得知白妙香的真实身份唱‘听罢言来心欢喜，原来是秦贤弟聘定之妻’这两句欢音二六板时，采用了刘易平先生在《辕门斩子*八王》，故意把字吐得含混轻浮的手法，用以表现大喜过望的形态也非常贴切。 如果说这出戏的唱腔是绸缎的话，那麽，道白则是镶嵌在上边的珠宝。总体说两位艺术家在这出戏里的道白随着情节的发展，层次分明，错落有秩。当魏纫秋认错了人，白妙香调侃她时，‘那你我就结成姐弟’一句，苏蕊娥把‘姐弟’二字各拖一拍，后边再加上一个‘哟’紧跟上一阵大笑，那笑声又略带一些干巴，这就是活脱脱一个女扮男装而又强装潇洒的少女形象。在说道‘明日你叫我把你送给谁，我就把你送给谁，绝不食言，绝不食言’时，那种故做潇洒的神态就更活灵活现了，但是，当提起魏巡抚时，道白高昂铿锵，魏纫秋刚想要护短，她就指斥‘难道是你老子不成？难道是你老子不成？’那种气势大有蔺相如怒斥秦王的意境，也足见苏蕊娥先生高超的念白功底。如果再把这段道白同‘请姐姐暂时息怒气’那16句柔美的二六板唱腔合在一起看，苏先生把握人物个性变化，把剧情演绎得跌宕起伏的造诣，确实叫人起敬。当魏纫秋揭露白妙香的真相时，余巧云吐字真切有力，表现了聪明果敢的一面，当白妙香露出真实身份时，她很随意的一句‘不要紧，不要紧’，又活现了大家闺秀的大气明理，正是只要绝艺满腹胸，随意皆可成艺能。最后大家言和回房休息时，魏纫秋不放心，又来了一句‘你当真是女子吗？’诙谐的一笔，也成精品。 应该说这出戏并不能代表二位艺术家的主要艺术特征，但是，她们凭着高超的艺术造诣就能根据人物剧情，灵活地运用艺术表现手法，这一点也是财富。这一出戏的道白，不论字头的尖团把握，还是字尾的归韵合辙都是坤脚艺术中的重要成果，同时，典型地道的关中方言也显得这出戏很地道，这更值得现在的演员学习。当然两位艺术家的美中不足是各念错一个字：苏先生把‘牡雌怎好配双俦’中的‘配’字念成了‘陪’，余先生把‘傍人门户自悲伤’中的‘傍’念成了‘旁’，是为瑕疵。

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