| 昆曲《1699·桃花扇》再次走进京城公众视野 |
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作者：佚名 来源：人民网 时间：2007-1-24 2:50:50 |
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的传统艺术精华，都应该让它回到生活中来。”
《1699·桃花扇》3月在北京首轮演出后，紧接着走进上海、南京等地观众的视野。制作方以演出效果与场次为评价标准，如同影视作品要赶档期，《桃花扇》在首演前，就已将演出计划安排至今年下半年，并与苏黎世艺术节等海外主流艺术节进行接洽。《1699·桃花扇》采用了流行时尚的推广方式，具体操作由负责流行影片宣传的工作小组来做，利用新媒介如博客、动画，明确地将目标定位在年轻观众，让年轻人走近昆曲。流行文化虽与古老昆曲有气质相悖之处，但调和之后的二者却有了更为迷人的魅力。
1956年，《十五贯》晋京演出，“一出戏救活了一个剧种”，赋予了昆曲新的生命力，今天一部《桃花扇》不可能让昆曲迅速繁荣，但是它让昆曲人看到了昆曲界之外的人们对这门艺术足够的尊重与热爱。以《桃花扇》为载体，通过四代昆曲人的鼎力合作，观众窥见的不仅是中国曾有的文化繁华，还有中国传统文化复兴的未来。
“遗形物”有了国际元素
“金粉未消亡，闻得六朝香。” 《桃花扇》的故事发生地在南京。灿烂而简约舞台正还原明末清初昆曲鼎盛时期人们的生活方式。在舞台空间的概念上，导演采用了流动的博物馆的概念，集中呈现奇珍异宝，数百件苏绣精品令人惊艳，堪比《清明上河图》的明代画作首度亮相。据介绍，一粉一绿两套服装不同于舞台上演出的戏服，它是在丝绸的亮面用色彩艳丽的丝线绣制的，比一般戏服明艳得多，而且在水袖上也用白色丝线绣制了花朵，这都是一般戏服不具备的。戏服通常是“远看色，近看花”，色彩要比这两件丝绣珍品淡雅很多。这也许暗合了《满城尽带黄金甲》的奢华。
舞台设计简洁空灵，镜面地板映出清晰的人影，为剧中人物泛舟秦淮水面，营造出波光粼粼的效果。一前一后一大一小两个朱红色方形框架，以透视的效果划分出舞台上的室内空间。《南都繁会图》作为舞台背景，采用透光材料，灯光打起时，观众可以透过背景布看到舞台后侧庞大的乐队，两侧又添置了座椅，以形成三面围观的效果。
作为昆曲四大名剧之一的《桃花扇》，此次的制作班底吸引了大陆、台湾、韩国、日本等国家和地区的世界级艺术家，台湾文学大师余光中，韩国国师级导演、2002年韩日世界杯开幕式导演孙桭策，著名导演田沁鑫，戛上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] 下一页
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