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中国话剧历经百年话沧桑

作者:宋宝珍  来源:搜狐社区  时间:2007-1-18 10:07:19

剧演出相比也毫不逊色。

  然而1937年日本帝国主义悍然发动的侵华战争,却彻底地扭转了中国话剧的艺术进程。话剧从业者被迫离开剧场,辗转奔波,投身于民族救亡。“卢沟桥事变”发生后仅一个月,上海的戏剧界人士就集合起上百人力,演出了大型话剧《保卫卢沟桥》(1937)。随后,一支支抗敌演剧队奔赴前线、后方。

  战争初期,中国政府被迫撤离南京,暂栖于陪都重庆。这里集中了中国最多的话剧人才,也成为抗战时期的话剧大本营。在血与火的战争环境里,由于物资匮乏,电影、美术、音乐等的发展受到限制,而话剧则能不拘条件,因陋就简,直观、迅捷地反映现实斗争,因此成为最广泛、最普及的艺术形式。无论是辗转途中演出的广场剧、街头剧,还是重庆“雾季公演”中演出的上百部话剧,都显示着话剧人的不屈之志和奋斗精神,也显示着话剧这门现代艺术与民族共命运、与时代共发展的特性。

  在抗战时期,中国话剧的发展区域形成板块式三足鼎立的格局:一是以重庆为中心的西南地区,即国统区戏剧。在进步的戏剧人的努力下,这里的话剧形成了与国民党统治对抗、批判的态势,构成了中国现实主义戏剧的主流,出现了曹禺的《北京人》(1941)、《家》(1942),夏衍的《上海屋檐下》(1937)、《法西斯细菌》(1942),吴祖光的《风雪夜归人》(1942)、《少年游》(1944),宋之的的《雾重庆》(1940)等等。以郭沫若的话剧《屈原》(1942)为代表的历史剧创作,也出现了前所未有的高潮,杨翰笙的《天国春秋》(1941)、杨村彬的《清宫外史》(1942)等也是历史剧创作中的不凡之作。此外,则是讽刺喜剧的活跃,老舍的《面子问题》(1941)、陈白尘的《升官图》(1945)等是其中的佼佼者。二是以延安为中心的西北地区,即共产党领导的解放区和抗日根据地戏剧。当时很多不满国民党统治的文艺青年如丁玲、张庚等奔赴延安,延安为此还成立了“鲁迅艺术学院”,培养了一批艺术人才。在30年代末40年代初,延安曾出现过“演大戏”热潮,演出过《雷雨》、《日出》、《带枪的人》等中外名剧。1942年毛泽东主席发表《在延安文艺座谈会上的讲话》之后,文艺的通俗化、民族化问题得到重视,出现了形式活泼、内容纯朴的一系列秧歌剧。标志着解放区戏剧最高成就的是由贺敬之执笔、集体创作的大型歌剧《白毛女》(1945),这部戏剧是剧作家

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