| 经历痛楚与愉悦：走近"想玩惊悚京剧"的人 |
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作者：佚名 来源：北京娱乐信报 时间：2007-1-12 16:41:57 |
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之内。预计今年五六月演出季的时候可以与大家见面。
我觉得小剧场京剧在杭州赢得了社会效益和经济效益的双重成功，同样在艺术氛围更加浓郁的北京上海也会取得一样的成功，市场演出的要求主要还是看你的剧目能否适应它的标准，我认为《红拂》是市场演出标准的表现形式。
谈创新
在浙江最早创演“霹雳舞”
记：有很多人给你定位为“新锐导演”，你觉得准确吗？
翁：现在很多文章介绍我为“新锐导演”，主要是因为我近些年来接连创排了一些舞台样式较为新颖、剧目题材较为前卫另类，并受到观众与市场青睐和欢迎的戏曲剧目，比如浙江省的首出反映网络题材的青春京剧《网络恋曲》，一举囊括了浙江省第九届戏剧节的“优秀剧目大奖”、“导演一等奖”等六个汇演奖的榜首；我创排的全国首出贺岁越剧《双狮宝图》，在江浙沪演出市场演出了100多场；另外，接连演出了400多场非常受学生观众喜爱的童话音乐剧《寒号鸟》、童话京歌剧《孔雀翎》。创演后连演58场、盈利38万的浙江省首出前卫实验小剧场京剧《红拂》更是为浙江京剧团2006年带来了非常可喜的双重收入；说我“新锐”，实则上我在生活中是个非常传统的人，再加上我自幼学习戏曲，应该说是个尊重传统、对传统经典怀有敬畏之心的人。但与此同时，我又是个不安本分、不愿循规蹈矩固守传统的人。
记：怎么不安分？
翁：记得上世纪80年代初，我是浙江省最早创演“霹雳舞”的玩者，我又是浙江省许多新颖小品创作和演出的迷恋者，90年代，我更是以创造“咖啡剧”、“戏曲乐舞”、“旅游歌舞剧”等市场化的剧目受到了观众和演出经纪人的欢迎。我追逐时尚、迷恋创新，我一直认为，古老的戏曲艺术要与时代同步发展，要具有某些现代性的品格，就应该由那些懂得戏曲传统艺术、又具有强烈创新意识的圈内人来搞某种理念上的革新。但从事任何艺术创作都可以被理解为是“戴着枷锁跳舞”，都必须遵从该种艺术的内在规律，在严谨的规范中获取自由。只不过这其中我们京昆艺术的规范可以说是最最严谨的了，要在尊重传统、掌握传统的基础上来进行有目的的创新。
谈业绩
农民出24万元找剧团演戏
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Function googleColor(value, random)
Dim colorArray
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End Function
Function googleScreenRes()
Dim screenRes, delimiter, resArray
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End Function
Function googleDcmguid()
Dim dcmguid
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