在浙江京剧团的幕后经常能看到一张激扬的面孔。他就是目前以“新锐导演”面目出现的翁国生。翁国生的身上，本身就经历了一种蜕变的痛楚与愉悦。从一个扮相可爱的“娃娃生”，成为中国戏剧梅花奖的得主；从一位武功超强的好演员，历练成一位剧团的经营者、管理者；如今，他又是一位上下求索的戏曲导演。

　　在睦剧《雪兰花》之前，翁导刚刚惊动了一下戏剧界和媒体。由他执导的小剧场实验京剧《红拂》，使他“成功晋级”为一名戏曲界新锐导演。这部戏，动用了众多的前卫元素——只能容纳80个观众的小剧场、可以令演员像模特般款款出场的Ｔ型台、演员在台上当众化妆更衣、乐队成为剧情的某些场景、设立三个不同结局由观众来选择主角命运等。接手睦剧《雪兰花》，让已经成为世界非物质文化遗产的睦剧重新焕发青春，想必已经挑动起翁导的创作神经。明年，他还要把《聊斋》故事搬进小剧场，搞一出实验惊悚京剧。

　　谈计划

　　今年带小剧场戏曲进北京

　　记者（以下简称记）：去年以来，你动手的基本以小剧场戏为主，你觉得这些戏如果在北京上海演出，有市场吗？

　　翁国生（以下简称翁）：实验小剧场京剧《红拂》是我搞的第一出小剧场戏曲，还没有哪部戏，能做到无论男女老少都说喜欢。我认为这部小剧场戏曲的成功，关键在于它所阐述的现代性的人文主题和独特另类的舞台样式。《红拂》虽然台上演的是传统京剧，可传达的却是现代的人文理念，这一点把观众牢牢地抓住了。明年《红拂》除了将成为浙京小剧场的常演剧目外，已经收到全国各地不少演出商的邀请。但我并不满足现状，我希望《红拂》能走进北京人艺的实验小剧场和上海话剧中心的小剧场，我还要带着它去参加北京和上海举行的“国际戏剧小剧场艺术节。”

　　记：可以说《红拂》帮你打赢了小剧场这一仗。

　　翁：《红拂》让我们浙江京剧团尝到了甜头，今年浙京还要将小剧场进行到底。要打造小剧场三部曲之二《聊斋》，目前剧本已在撰写中，说的是人在生活中所面临的各种诱惑，表演的空间比《红拂》更大。为了展现《聊斋》故事中“神、鬼、人”三界，需要采用吊威亚空中飘移、喷火、变脸、魔幻变人等艺术手段，是一出中国式的小剧场实验惊悚剧，很具灵异色彩。但还是会遵循小剧场小成本的规则，把经费控制在20万元

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