[图]李玉刚生活照

[图]李玉刚戏曲男旦造型

    首先，我要说对于京剧我是门外汉，只是偶尔听听，有时感觉还真的不错，但真的谈不上喜欢，自从九月份CCTV星光大道李玉刚的一曲《霸王别姬》、《贵妃醉酒》让我对京剧产生了及其浓厚的兴趣。随之李玉刚几乎成了千家万户的明星，多少那女老少,各个文化层次的人,甚至是中小学生成了李玉刚的“刚丝”，不论电视、报刊、网络李玉刚成了最最热门的话题，在人们对李玉刚艺品、人品大加赞赏的同时，最为激烈的话题是对李玉刚的角色定位，为什么一夜间李玉刚会有那么多的观众喜欢他？京剧到底应该改革否？京剧该怎么样改革？普通老百姓认为群众喜欢的就是最好的，李玉刚为京剧改革做出了巨大的贡献。但戏曲界的一些人却颇有微词，我就一个普通观众的角度浅谈我的看法，不对之处望请行家们谅解。 
 
   前几天，我上街好不容易才找到几张京剧艺术家演唱的京剧片断<<霸王别姬>>、《贵妃醉酒》的蝶片,看后感觉和李玉刚演唱的<<霸王别姬>>、《贵妃醉酒》片断却有一些不同。古老的京剧艺术很讲究发音、咬字的京韵京味，唱、捻、做、打都讲究规范，兰花指的姿势、四方步的角度差一点都不行，还很讲究流派，但人物表情呆板还缺乏生动的表演形式及背景，注重形似，现代年轻人听懂唱词都难,更何况喜欢?因而，京剧国粹面临着极大的市场挑战，几乎快成了放到博物馆陈列品。李玉刚的表演却弥补了其不足,无论从扮相、唱腔与化妆都有“新意”，让人有耳目一新的感觉，因而，才在一夜间风糜了网络，成了大街小巷议论的焦点，成了一名百姓喜欢的平民明星。  

   与此同时更让我们想到了京剧改革，交响音乐现代京剧的一些改良和处理,所带给京剧的一些去糙取精.去伪存真的新意。而李玉刚的表演就体现在这"新意"上。随着时代的发展，转眼间进入了21世纪，旧京剧的表演形式早就不适合多媒体信息时代民众的情感表达和艺术需求了。李玉刚的《霸王别姬》、《贵妃醉酒》保留了传统京剧的文化精华融合了现代舞蹈、配器、音响、化妆等技术，在短暂的时间里把《霸王别姬》、《贵妃醉酒》表演的淋漓尽致，催人泪下，真实感人，多少年轻人甚至儿童一时间被吸引到多年十分不景气的京剧中来，人们开始在大范围的讨论梅派艺术，谈论京剧，这种热潮多少年都未曾见过，因而，李玉刚成为倍受男女老少的喜爱明星。 

   在当今疲劳大众眼球的众多歌赛、艺赛中,出现了李玉刚这一艺术表演形式，让我们看到了改良古老京剧艺术的美好时机来到了的一线希望。但京剧界的前辈们大多避而不谈，少数出来提出了反对的声音，有些人则以京剧艺术是高雅艺术，将其拒之门外，有的人则说，梅派艺术已经到了最顶峰，金规玉律不能改变，谁也不许动，我认为真是可笑无知，这些人才是真正阻挠京剧改革发展的历史罪人。要进行京剧改革是何其艰难那！难怪京剧艺术面临今天这样尴尬的境地。社会发展到日新月异的今天，难道还要让京剧艺术发展停留在五六十年代以前？艺无止境，任何事物，静止了，不发展了，也就没有生命力了。艺术来源于生活，服务于生活，当你离开生活，离开广大观众的支持与欣赏，必将自行消灭。 

   我希望在这改革的大好年代里,各级有关领导.电视媒体也给我国各地方剧种洒一点甘露,开一盏绿灯，让久违的古老艺术瑰宝能常常出现在老百姓喜欢的舞台上，毕竟百花齐放才是春啊!   

   李玉刚的定位问题，我觉得不重要，重要的是他的确为中国的京剧艺术做出了贡献，京剧界无法否认因为李玉刚的一夜成名，被人们冷落许久的京剧重新获得了大众的观注，我想单凭这点京剧界的前辈们便没有理由来反驳甚至于侮辱，应当为之高兴自豪，并全力支持李玉刚！ 

   当然，客观的说李玉刚就目前京剧艺术造诣而言，还需要继续学习京剧艺术，学习京剧艺术的精髓，他也曾谦虚的说：京剧艺术博大精深，需要他去努力学习钻研，希望京剧界的前辈们多给他支持，多给他帮助。   

   近段时间看到网上众多关于李玉刚的讨论更使我感受到不能小看年轻的一代，他们之中人才济济，大多数人的素质修养欣赏水平并不亚于老一辈人,忽视他们的存在,就是忽视了我们的未来。我们期待李玉刚的精彩表演能在央视和各地方电视屏幕上出现，让我们共同关注这一艺术表演形式的出现,因为他牵动着我们的心，寄托着我们的希望!   

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