花鼓戏进入专业演出以后，便产生了本家(班主)，本家拥有戏服和乐器。本家委托一名“管班”处理班内日常事务，另设一名“排笔”，安排日常上演节目和演员名单，公布于后台水牌上。排笔大都是肚里有戏而又擅长排戏的资深艺人。为了团结一班人把戏唱好，有的戏班订了班规，尽管各个戏班所订班规不尽相同，但大致内容是：外出唱戏，听从管班吩咐，不得临场推诿。化妆时，丑角站正面，小生和生角站两边，旦角站两头，妆罢默神台词。戏未散，不得下妆，准备加戏和救场。上场后不准用眼神与熟人打招呼。散戏后，场面收拾乐器，丑角收拾道具，管箱收戏服，转点时，队伍行走秩序是“一箱二把三场面”。吃饭同起同落，不准打架舌骂或夜不归宿等。此外，还规定旦角不准坐盔头箱，而丑角可以在戏房随意落座行走。


　　为什么丑角不受条规约束呢？相传在中国历代帝皇中，有几位皇帝酷爱戏曲。唐明皇帝李隆基晓音律，能作曲，被尊为梨园戏神。某次在调教宫女排练舞蹈时，临场尚缺一名丑角，他亲自顶上。后唐庄宗皇帝李存勖常亲自粉墨登场，自诩“李天下”。李存勖岳父刘叟家贫如洗，样子又丑，在进宫看望女儿刘皇后时，刘皇后怕刘叟丢了她的面子，派人用乱棍将刘叟赶出宫门，事为李存勖所悉便以此编了一段戏文，他在鼻栋上抹一小块白粉，衣衫褴褛，在皇后和宫女面前表演进宫“看女”被逐的狼狈情景，使得皇后无地自容，大概是皇帝演过丑角，人们由敬奉皇上而尊敬小丑，故后世戏班有条不成文的规矩，丑角可以在戏房自由活动。

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