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画家、国家一级美术师邵瑞刚专访

作者:佚名  来源:温州日报  时间:2006-11-5 10:48:00


     个人名片

  姓名:邵瑞刚

  年龄:63岁

  籍贯:鹿城

  职称:国家一级美术师,国家广电总局美协副主席

  代表作品及获得奖项:1987年电影广告画《三岔口》获全国电影宣传画创作一等奖,1997年《鸦片战争》获第六届中国金鸡百花电影节最佳美术提名奖,1989年获第九届中国金鸡奖最佳美术奖,2002年《大明宫词》荣获第21届中国电视“飞天奖”优秀美术奖;1992年在法国巴黎KwokOn博物馆举办首次个人画展,戏曲人物画《探阴山》被该博物馆收藏;1995年中国画《马踏青苗》入选全国第八届美展,作品被北京市美术家协会收藏。当前方向:影视作品美术指导及戏曲人物画创作。

  戏曲人物画可是使命?

  选择戏曲人物画,是邵瑞刚分析了自己的长处短处,在20多年的视觉工作深厚积累之后,选择的一个喷发口。他深信,对于戏曲和绘画一生的痴迷,能够让他创造出一个新的高度。

  1992年邵瑞刚去法国卢浮宫、奥赛博物馆参观,一张大卫特的气势恢宏的《加冕典礼》给他的心灵深深震撼。他发现,在写实油画的道路上,西方美术界已经创造了无法逾越的高峰。而中国的画家要立足在世界画坛,惟有从东方出发,从他个人,他觉得应该是从戏曲人物画出发。戏曲是极具东方神韵的艺术形式。

  1993年正是电影《霸王别姬》折桂戛纳,他分析这部影片得奖的很多因素与戏曲魅力有关,它用京剧的视觉魅力征服了外国观众。

  邵瑞刚认为,戏曲最大的魅力在于装饰性,在于唱腔,在于动作的程式化,而戏曲不是电影,它是写意的艺术。具体到京剧的魅力,就在于装饰力量的展示。东方魅力渗透在戏曲的骨髓中。京剧的服装色彩、脸谱色彩、悬挂的“守旧”的色彩,是一种写意和夸张,但是相互之间都有一种惊人的呼应和和谐。梅兰芳为何是大师?因为他看到了京剧整体的魅力,从剧本改编,服装化妆,整体布景设计方方面面,集中了京剧的美。这是伟大的创造,是民族的财富,他希望将东方戏曲的视觉美用绘画介绍给世界上更多的人,他要在绘画领域将这种魅力挖掘表现出来。

  邵瑞刚先生的故事是从渔丰桥口开始的。许多上年岁的温州人都知道,那个地方就在现在的大同巷正对面,是老城区的中心,邵瑞刚的童年和少年时代就在这里度过。而他的美术之路,也从这老温州的小巷里起步。

  60年前的温州城,水网密布,如同水上威尼斯。旖旎秀美的地理环境,决定了温州人写意的生活方式,闲散悠然中吞吐出浓厚的审美情趣。绍兴戏在舞台上咿咿呀呀,大庙里的佛像香火鼎盛,雕塑栩栩如生,而八月十五中秋节、九月九重阳节热闹非凡,更是孩子们的乐事。节日里,各种民俗活动热闹红火,民俗中渗透着千百年来温州先民对于生活的执着热爱,这热爱通过艺术化的形态被具体地凝固下来。

  邵瑞刚至今还记得中秋节的府前街府头门摆满了献月的月饼,月饼上插着各种各样美不胜收的戏曲人物绢塑,那是所有孩子的向往。放学归来,他常常被近旁鼓楼街关老爷殿前的锣鼓声所吸引,殿前的戏台上正在唱着《三国》。如此传神美妙,小小的邵瑞刚就在心里种下了热爱戏曲和美术的种子。民间戏曲、宗教艺术和温州民俗融汇成传统审美教育的甘泉,滋养着他的心灵。今天的邵瑞刚回忆起来,那些美丽的片断仍然纷至沓来,以至于他的描述都带着一丝丝的甘甜。

  邵瑞刚的热爱得到了父亲的支持,崇尚艺术的父亲为他买来一本《芥子园画谱》。50多年岁月流走,虽然如今这本画谱页边残破、书页发黑,却被他陈列在家中客厅,与他后来得过的飞天奖、金鸡奖等国家大奖一起锁在玻璃柜中。在他看来,孩提时代,父母鼓励了他童稚的爱好与热情,那种鼓舞是他最初的动力。

  1960年邵瑞刚考取了当时的浙江美术学院(今中国美术学院)附中,离开温州来到了杭州。当时的生活很艰苦,可是因缘机会,邵瑞刚却迎来他的“好运气”。由于各种运动的冲击,一些本来在浙江美院任教授的名家,居然成了他们这些附中学生的授业导师。那是一些响当当的名字:潘天寿、王流秋、马玉如等等,一看到这些名字,就知道这几乎囊括了当时南方美术界的教育家尖子,而邵瑞刚和同学们就在这些名家的引导下,踏上了专业道路。

  邵瑞刚回想那时候,就觉得心灵就像打开了一扇窗,所有的阳光都照耀了进来。那是他求知欲最旺盛,思维最为活跃的时候。他很刻苦,周末他都在写生,常常从西湖的湖滨徒步走到玉泉,一路上能完成七八幅写生画。邵瑞刚成了学校里闻名的好学生,文化课、专业课都是第一名。

  命运总是要捉弄一下人。当1964年附中毕业的时候,志存高远的邵瑞刚毫无疑问想要继续学习油画。可是由于国家政策的调整,那一年全国的美术院校除了工艺美术专业居然都不招生,这让他很踌躇。后来偶然一个机会,同学发现了北京电影学院美术系的招生简章,简章里提到有油画课程,邵瑞刚喜出望外就去报考了。虽然去报考已经迟了,可是邵瑞刚漂亮的成绩单和他的作品还是让葛维墨老师在3分钟之内决定把他留了下来。

  就这样,原先一心要做画家的邵瑞刚的人生方向发生了一点点偏转。1968年大学毕业后,邵瑞刚来到了张家口的学生连接受再教育和思想改造,四年当中,他赖以打发枯燥和苦闷的,仍然如同孩提时代一样,是戏曲和绘画。

  1973年回到北影,邵瑞刚作为美术师开始工作了。电影宣传画、根据电影改编的连环画、影视作品的美术师,近30年他在这个领域辛勤耕耘,也收获硕果。他成了中国美术家协会和电影家协会的双料会员,并担任广播电影电视总局美术家协会的副主席。

  邵瑞刚毫不讳言美术师工作的琐碎,这与当初要做画家的理想相去甚远。但他说,只要你站得高,也可以避免自己变得匠气化而成就为大师。他对于美术师的理解不仅仅是布景,他认为大师型的美术师要从戏剧氛围的营造上,刻画人物上,衬托故事情节。在圈内,他的名气很响,可是每个导演和制片人要请他之前都要做好思想准备。他需要追求效果时,是很苛刻的,决不允许偷工减料。

  他在《大明宫词》剧组担任美术师,居然首先找来了名画《簪花仕女图》、《虢国夫人游春图》挂在摄制组,告诉大家,银幕设计要的就应该是这个效果!这样的高标准,才有了后来《大明宫词》让人过目不忘的视觉魅力,也让它成为了一部诠释盛唐之美的经典电视作品。

  邵瑞刚说到艺术的真谛或成功的诀窍,喜欢拿他的良师益友谢晋导演的三个标准总结:真、潜心、痴迷。他也是这样去要求自己。所以邵瑞刚说,为艺术你就要懂得激流勇退,懂得拒绝诱惑。所以他决不成立公司,有意识地防止自己去节省成本,忽略效果。而现在,虽然影视作品的美术师工作报酬不菲,而他已经选择了调转马头,奔向了戏曲人物画.


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