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巴中川剧摇滚唱到人民大会堂

作者:王俐才 杨青松…  来源:巴中日报  时间:2006-10-14 10:37:34


》)。戏班也自成体系。如昆腔有“舒颐班”,高腔有“庆华班”,秦腔有“庆华班”、“金贵班”,胡琴有“上升班”,灯班则在四川山乡广泛演出。

  外地声腔的不断流入和外籍艺人来川授艺,以及许多教授各声腔剧种的科社建立,也推动了诸声腔的合流。如同治年间流入川北的陕西汉二簧,在南充建立专唱丝弦的庆泰班后,于光绪年末年陕班艺人于桂华科社授艺,梁天福、杨九梨、李顺来等陕班艺人,赴下川东搭班,致使重庆出现专唱胡琴的毕胜班、吉祥班,而建于四川各地的著名科社则有三字科社、臣字科社。光绪二十九年(1903)吴弼臣在成都投资兴建第一个品茗看戏的“可园”。

  1911年,辛亥革命后,各戏班、剧团要求艺术革新的民主思想日益浓厚,于是杨素兰、康子林、肖楷臣、唐广林等人倡导下,各声腔剧种实行联合。并且,将原各自班社如长乐班、翠华班、彩华班、桂春班、怡乐班、太洪班、宴乐班等联合组成“三庆会”。并以杨素兰、康子林、肖楷臣、唐广林为正副会长。自此,昆、高、胡、弹、灯五腔共和的川剧,得到成熟和发展。

  拿什么拯救你 川剧

  在我脑海里,一直有着20几年前那些关于川剧的记忆碎片:宁静的夏天,风清蝉鸣,晌午时分,邻家小院传出一阵阵“锵撤锵撤”之声。每当这个时候,包括我爷爷在内的沿街而居的老爷子们就会摇起一把蒲扇,在竹椅上眯着眼睛“神游”,听得兴浓时,有的还会跟着哼上两句。但奶奶们就不一样了,她们总是嘟哝着抱怨:“背时的”又吵麻了,瞌睡都睡不清净……

  川剧就这样第一次在我的记忆深处烙下了印记。20多年后,当我住进四四方方、并排冲天的城市高楼的时候,却再也听不到这种“锵撤锵撤”之声了,反倒是那些揉杂着电子节奏的“哼哼哈嘿”常常响震耳边。川剧,被历史的巨涛荡涤得奄奄一息。

  要认真考证川剧的起源,是一件很费力不讨好的事———有的说最早起源于先秦“下里巴人”的歌舞,有的说是来自唐代的“蜀戏冠天下”,更多人则是把川剧自成一派的时间定格在清乾隆年间,百家争鸣,至今争论不休。但无论从何时算起,川剧,这种平民化的“俗”文化,在它几百年的演进过程中,植根在了四川大大小小的茶馆里,流行在寻常巷陌,传唱在老百姓的口舌之间,也曾经为那个文化生活很贫瘠的时代,带来了一抹绚烂的色彩和无数美好的想象。但现实的情况是,20几到50几的人都不爱听川剧;商业化的操作模式让很多优秀的川剧变了味道;装修越来越高档的场子让真正喜欢川剧的人消费不起……另一方面,真正去看戏的人,少之又少,更勿论找个懂川戏的人了。

  拿什么来拯救你,川剧?如果要展开这个话题的话,那是一个浩大的工程,座谈会可以连开三天三夜。但今天,我们看到的是一股来自草根的力量。

  成尧肇选择的是用创新的方法来支撑自己的信念;无数票友自发挤满茶馆捧场,为的是留住这段人间音韵;曾经的“角儿”自掏腰包补贴剧团,就是不想让这面“旗帜”倒下……正是他们,用不懈的精力和财力在拯救川剧这种发端于民间、成长于民间的文化。面对他们,我们难道不应该对这些一直默默努力着的、微不足道的人充满敬意吗?

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