我自小对戏剧知识了解不多，仅仅从大人看过庙会戏后的点评中知道一些，也有在农村搭台唱戏时凑一凑热闹的经历而已，因喜好书画对舞台布景、花脸人物也会多看几眼，但还是过眼云烟。记得自1993年我成为外爷的外孙女婿后，才知道与戏曲世家结了缘。随着看望外爷次数的增多，对戏剧的认识也就日渐丰富，尤其被那古朴大方的脸谱艺术魅力所打动。当时外爷已七十多岁高龄，而他的戏剧艺术还未向任何人传授。自古民间技艺的传承无不沿袭着一种不成文的封建习俗，即传男不传女，传女不传外，传给外人留一手等，在世人看来我这外孙女婿也许是“外上加外”了。当我试着提出学画脸谱的想法时，外爷可是二话没说，欣然答应，直到2004年他老人家去世。在这近十年里，外爷不仅教我画脸谱，而且给我说“戏”，讲秦州的许多往事，风土人情，使我获益匪浅，并切身感受到了他的人生魅力和艺术风采，留下了抹不去的深深记忆和情怀。 　　说起外爷，许多上了年纪和热爱秦腔戏曲的天水人都知道，他就是当年在甘肃秦腔戏曲界响当当的西秦鸿盛社第三代班主李映东。鸿盛社近百年历史，李氏三代传承，演员之众，剧目之多，还有编导、唱腔、曲牌、特技、脸谱等方面的独特性，在省内外影响很大。外爷成长在鸿盛社“梨园世家”，自幼非常喜爱戏曲艺术，文化底蕴深厚，功底扎实，表演细腻，擅长诗词韵白剧目，二十岁时就肩负起了几十人的戏曲大班，名震秦州剧坛，把鸿盛社推向鼎盛时期。解放后，外爷还被聘为市文联委员，当选过市人大代表。由他传承和创新的鸿盛社秦腔脸谱达几百个之多，其中许多脸谱如赵公明、三教主、方腊等约百余幅，粗犷大方、用色讲究、内容丰富、谱式分明，极具地方特色，是不可多得的民间戏剧舞台艺术佳品，至今被省内外剧团所珍藏使用。 　　外爷是一位秦腔艺术造诣很深，受人敬重的老人，古稀之年还经常应邀走乡串镇上台场，给两区五县的秦腔班社或自乐班指导排戏，教画脸谱。记得他七十多岁时还在泰山庙会上唱了一出花脸戏，那是我第一次也是最后一次看他老人家唱戏，许多人是慕名而去的，人山人海的场面和众人对他的崇拜，令我终身难忘。据说，有一次鸿盛社搭台唱戏，一名净角演员因病临时不能登台，大家乱作一团，观众不等人，俗话说“救戏如救火”，外爷在几分钟内用手指画好花脸上台演出，深得戏班同仁钦佩，此事在民间传为佳话。我曾有感于他画的脸谱跟以前有细微差别，他告诉我：脸谱不是一成不变的，谱式套路是一样的，但内容在于你对戏剧人物的心灵把握，随着你认识的提高，这种把握就会愈准确，只有精宜求精，才能达到了炉火纯青的地步。他平时总是书不离手，其中《封神演义》不知看过多少遍，听说鸿盛社上演的封神连台本戏，花脸人物最多，唱一个月而不重复，想起他有时拿着画好的脸谱出神，如梦一般…… 　　外爷经常说：“画脸谱主要体现人物性情，用笔要大气而不粗糙，才能传神；用色要纯正而不艳俗，才能鲜明。”正如他为人正直忠厚又善解人意，主持鸿盛社期间，办事公道，关心和爱护艺人，仗义轻财，颇受艺人拥戴。有人前来问戏或要脸谱，他从不保守，总是倾心相授，认真作答，有时还手把手地教，从不推辞，也不言报酬。外爷家里隔三差五老有朋友来，不是省内外戏曲界朋友就是当地一些交了一辈子的挚友和老票友，或友情、或侃戏、或天南地北，末了还要留下朋友吃饭。就是在困难时期，外爷宁肯自己饿肚子，也要让朋友吃饱。许多人知道，外爷与陕西秦腔易俗社名家刘毓中先生相濡以沫几十年，年青时两人经常在一起切磋技艺，坦诚以待，文革时造反派来天水搜罗刘先生罪行，将外爷关起来捆绑吊打十二天，让提供莫须有的罪证，他始终没有说一句不利于朋友的话，造反派没辙只好灰溜溜地回去了。画脸讲究程式性，要求“人可貌相”、“知人知面就知心”，观众才认可，为你鼓掌，否则，画得再花哨也是白搭。他对朋友重情重义，朋友也一样回报于他，有个叫杨克俊的老爷爷与外爷是一辈子的交往，不管遇到什么困难坎坷两人都不离不弃，尤其在外爷卧病不起的几年里，他几乎每天都来给外爷作伴，给外爷很大的精神鼓励。外爷去世后，八十多岁的他抱病前来吊唁，痛哭涕泪，不到百日也过世了，知道的人无不叹服他们的友情。 　　外爷对家人慈爱宽容，对艺术却认真执着。子女几个因历史等种种原因都没能完全继承他的艺术，他从不抱怨，家里的粗茶淡饭也不挑剔，追求生活的平淡。我平常学脸谱只能抽空去，他不管年事已高，也不管酷热严寒，总能悉心相授，耐心相传。他常告诫我画脸谱时来不得半点马虎，否则会贻笑大方，要从勾图到着色，从谱式到内容认真揣摩，一次不行来二次，直到满意为止。1997年外爷突然脑溢血，致使右半身偏瘫，不能行动，大夫都认为痊愈的可能性不大，他却凭靠坚强的意志和家人的护理，可以下床行动了，但右手已不能握笔。按说，我学画脸谱的事也应该划上个句号了，使大家想象不到的是，他在两年之后，让我继续跟他学，我很诧异，他说：“我右手不灵便，但左手还能画呀。”我嘴里答应着，心里还是不相信，抱着试一试的态度，果然，他用左手画脸谱也不差，我对外爷的画脸谱功底更是叹服得五体投地。后来，我才知道，外爷为了教我画脸谱，让人在门柱上钉了个大拉环，每天大早起来，先拉手指一百下，听了让人动容，使我更加热爱这门艺术。 　　外爷一生历经坎坷，但从不计较个人恩怨得失，有着豁达大度的处世风范，就像他画脸谱一样，已达到出神入化的境地了。他在主持戏班时，发掘和整理了许多戏曲传统剧目，培养了一批戏曲演员，为天水市戏曲发展做出了一定贡献，这在《天水戏曲志》和《中国戏曲志》中均有肯定。解放初期，他响应党的号召，编导了许多宣传进步思想的现代戏，如《赤叶河》、《穷人恨》、《小二黑结婚》等；为支援抗美援朝，编导了《抗秦援赵》，演出收入全部捐献给国家；他还从外地借鉴、引进电光布景来烘托舞台效果，是甘肃省使用电光布景第一人。文革期间，他失去了剧团，遭受不公正的对待，多年来没有工作，也从未向政府要求过什么。迟暮之年，他不知疲倦，依然配合省文化厅、市文化局工作，积极撰写鸿盛社戏曲史料；依然在有病期间让大女儿(我的岳母)整理戏本、唱段、诗词道白等，为振兴天水秦腔事业而不懈努力着。曾有人将他所赠的脸谱寄给报刊发表，有人将脸谱自居请专家点评，还有人用他所赠的脸谱谋取利益。所有这一切，别人为他不平，他总是淡淡的一笑，说“闲的”。 　　…… 　　外爷走了，带走了他的戏曲艺术，还有他的梦，留给我们的是长长的遗憾，和这深深的眷恋，也给了我一份重重的责任。时下，国家、地方都非常重视非物质文化遗产，鸿盛社秦腔脸谱也列入了市级非物质文化遗产名录，正在申报项目，外爷若能听到，该有多么欣慰啊！

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