今年恰逢《雷雨》搬上舞台70周年，省黄梅戏剧院新排演了黄梅戏《雷雨》。该剧在挖掘人的心灵深处的情感纠葛蜕变，揭示人性的复杂和隐秘，刻画人类灵魂的分裂冲突方面做了更加凝练的突出展示，音乐编排配合剧情推波助澜，浑然一体。
大幕开启，在周家客厅的中堂，最醒目的是挂在正前方应是周家祖先的一幅画像，这幅画像就定下了新《雷雨》的基调：凸显中国人意识形态的核心——尊崇与宗法家族制度相适应的伦理道德观念，家庭矛盾变成了新剧的中心。这在《雷雨》原著的置景中是没有的。在故事结构中，隐去鲁大海这个人物，将原来的两条故事线保留一条，八个人物变为七个，把原本四个多小时的剧情压减一半，使主题更加突出，表现手法上更加洗炼。
编导打破了原来四幕话剧的格局，采用六场制，分别定题为雷雨兆、雷雨前、雷雨近、雷雨至、雷雨中、雷雨急，场景基本集中在周家，这样更加明确的点题式布局，使观众在观看时就会随主题的切换能感受到剧情向高潮的挤压式推进，让观众身临其境增加了艺术的感染力。
周朴园是这个看似体面的家庭的主宰，他按照他的一套标准统治着这个在他看来“最圆满，最有秩序的家庭”，却不知平静的背后隐藏着罪恶与灾难。编导在重排时，为了加强他的戏份，在第一场就暗示他知晓了周萍与繁漪的隐情从而使他背负家中出现的使他深感耻辱的“不伦之恋”而贯穿始终。四凤怀孕也提前到了鲁家表现出来，这种压抑的情绪也影响着周萍和繁漪，在表演上更契合了雷雨声声近的沉闷气氛，让人透不过气来。
《雷雨》原著中，四凤和周冲都是触电身亡，带有偶然性。改编后，四凤是跳河自杀，周冲误落井中，这样凸显四凤因双重打击而万念俱灰，主动寻死，选择侍萍同样的求死方式，增加了悲剧色彩。
周萍的死由隐性改为显性，而且放在舞台中央，突出他的死亡，这样更具视觉冲击效果。蒋建国扮演的周萍在选择开枪自杀时，第三次才射向自己，着力表现他的矛盾心理和悲愤难忍的情绪，暗场改为明场，加深悲剧程度。
《雷雨》不仅话剧、电影版深入人心，像京剧、沪剧等很多戏曲等都曾将《雷雨》搬上舞台，而省黄梅戏剧院院长、国家一级演员蒋建国饰演的周萍被公认为是近年来舞台上最具活力、扮相最俊朗的一个，他的表演张弛有度、极富激情，对角色的把握准确细腻，奔放洒脱，具有很强的表现力和感染力。
新编黄梅戏《雷雨》通过新的艺术表现形式，就把曹禺先生所要抒发的伟大的人文精神和刻画人类灵魂的深切情感较为丰富地呈现给了观众，这是黄梅戏《雷雨》感人的艺术魅力所在.
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