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亲总是觉得不管玩什么都得玩出个样来。”梅葆玖记得父亲人到中年时对西洋音乐也热衷过一个时期,为此还购置了钢琴、小提琴、西洋音乐书籍和乐谱,“但不久,几位朋友劝父亲别在洋玩意儿上瞎费功夫,还是应该把精力放在京剧本行。于是,父亲把钢琴送给了给他创作戏谱的齐如山齐先生的小女儿,西洋乐谱及唱片给了我,自己只保留了那把意大利小提琴‘阿马蒂’。后来这琴被经常上门做客的琴师杨宝忠看上了,爱不释手。那时父亲已经不再练什么小提琴,杨宝忠便提出用自己那把德国仿制的‘斯特拉迪瓦利’小提琴交换,父亲同意了。”
在梅葆玖的记忆里,1950年前后,杨宝忠通过梅兰芳从中国戏曲研究院借出一件藏品——梅雨田(梅兰芳伯父)的胡琴,到梅宅演奏,“杨先生拉了一段《文昭关》,弓法娴熟,速度极快,琴音铿锵悦耳。好琴加好手,一曲下来,令人终生难忘。父亲问他‘您的演奏为什么与众不同?’杨先生答到‘这是我平时常练’阿马蒂‘的好处。你有没有听出我用上了‘斯泰加托’(Staccato,断奏)的弓法?”
受父亲的影响,梅葆玖也是汽车、音响以及和电有关的机器的发烧友,“年轻的我几乎有些不务正业,除了汽车、音响,什么无线电、遥控飞机模型都做得很好,还喜欢运动,什么自行车、摩托车、汽车,只是没去参加比赛。生活很充实得不得了,不是除了唱戏,回家喝喝茶就完了。”梅葆玖说当年自己最高兴的事就是听见自己装的收音机一响那一刻,“大概60年前,我自己鼓捣出一台立体声音响,相当的前卫。”梅葆玖生就一双大手,也许不唱戏,他会是一位出色的工程师。
无有悔意在心间
梅兰芳去世后,给梅葆玖留下了大约价值几十个亿的收藏和家产,“母亲把这些全部献给国家了。因为倘若把这些东西留给子女,时间长了难免散失,不如给国家,还能永久地保存起来。”在梅葆玖看来,母亲的做法保证了自己不会成为“画贩子”,“今天这个人找,就东卖一幅,明天那个人找又西卖一幅,然后换宝马,换别墅,又有什么意思呢?”不过梅葆玖始终留着父亲1930年在美国波摩那学院获得博士学位的博士帽,“那是京剧艺人地位变革的象征,从‘下九流’到博士,这是父亲留给我们最珍贵的东西。”梅葆玖一直视那顶博士帽是父亲留下的永久纪念,“但是终有一天我也会把它交给国家,绝不能让人说梅葆玖把他爸爸的帽子给卖了!”
虽然在舞台上总是扮演千娇百媚的女性,但梅葆玖在生活中却是个不折不扣的男子汉,在舞台上和生活中经常让人觉得有强烈的反差,对于现在不少人对于“男旦”好奇的窥视,梅葆玖对此倒是不以为然,“20世纪初,京剧是男旦的天下,也是因为有一批优秀的男旦,把京剧发扬光大,发展得红红火火。那时人们看待男人演女人,大概不会觉得太特别吧?因为当初四大名旦在舞台上展现女人的千姿百态,台下却都是飒爽潇洒的男人,似乎没有人质问过他们是否有性格倒错的问题。而今的时代,女人上台演戏不再受限制,男旦也就越来越稀罕,见得少,难免好奇。其实作为一种艺术表现而言,男旦比起女旦,无论在体力、嗓子和演技上都更有优势,因为不是女人,所以更加比女人用心揣摩,下的功夫更多。”
不过让人唏嘘的是梅派的衣钵在梅葆玖的下一代还没有传人,“10年动荡耽误了一代人,我们的子女应该学戏的年代正赶上八个样板戏,那时男旦靠边站,老戏不让唱。本来哥哥梅绍武的儿子很有条件,但是那个年代不让学,最终他选择出国了。”但让梅葆玖感到欣慰的是,大哥的孙子梅玮业余跟着自己正在学戏,“能唱上几段了,而且一登台就有感觉,隔代的传 上一页 [1] [2] [3] [4] [5] [6] [7] [8] [9] [10] ... 下一页 >>
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Function googleColor(value, random)
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