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——越剧从“的笃班”到综合性都市型剧种的历史启示

作者:翁思再  张裕…  来源:新民晚报  时间:2006-9-11 15:33:11

sp;   从各地来到上海的移民,往往对自己有一种“双重籍贯”的认同。他们在以上海人的身份创业的同时,会经常换位思考,站到外乡人的角度挑“上海人”的刺,进而自我更新。这也可以说是近代上海特色的“监督机制”。越剧人融入上海之后,一方面以上海人的眼光,对属于农业文明的早期“的笃班”进行扬弃,一方面又站到绍兴故乡的立场,批判“海派”中的消极面。剧种从“全男班”变“男女合演”,继而改为“全女班”,就是不断自我监督、自我否定、自我更新的结果。

    对“上海学”有独到研究的历史学家熊月之先生,把近代上海文化归结为三个特点:一是杂,五方杂处,华洋杂居;来自不同国度的人,不同的建筑样式、政治制度、意识形态、伦理道德,民俗风情等,在这里各行其是,万象杂陈。二是和,中西两种文明交汇,很融洽,谁也不吃掉对方,谁也不占优势。三是合,近乎实验室状态下的文化交流与融合,各种异质文化在这里比较平静地取长补短。

    从越剧身上,颇能找到与这些特点对位之处。首先是“杂”:人员杂,有本乡来的演员,有浙商,有各地来到“孤岛”的文化人,有各种新文艺工作者。至于艺术构成就更杂了:佛教宣卷、香火小调、的笃板鼓、绍剧节奏、西皮二黄、昆曲身段、话剧表演、电影手法——简直是个“大杂烩”!其次是“和”:这个“大杂烩”,见好就收,却没有强势文化。所谓土洋中西,虚拟写实,哪一方也不占优势,实现了和平共处,和谐相处。第三是“合”:看似不相关的艺术元素放在这一“锅”,结果是你中有我,我中有你,优势互补,相辅相成。这种“合”是化合,是异质融合后的新质。越剧之“杂烩锅”,就像是一个实验室,各种化学元素在里面融合,结果“烩”成了一种新的“美味”。

    总之,我们认为越剧是上海近代城市文化的重要代表之一。越剧的形成是“海纳百川”的结果。

    4  海纳百川  追求卓越  不断更新舞台面貌,保持浙江方言与江南水乡婉约的音乐特色

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