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作者：翁思再 张裕… 来源：新民晚报 时间：2006-9-11 15:33:11 |
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乾坤共舞台”就是那个时期的产物)。与此同时，社会也开始公开认同对女性舞台表演的欣赏。在京剧“髦儿戏”的启发下，一位经营“的笃班”的嵊县商人回到家乡去招募“越女”，开始尝试“全女班”。
抗战爆发后，租界成为“孤岛”，工商业、娱乐业畸形繁荣，又有大批江浙籍人士来此避难，扩大了越剧的市场。自1938年开始，女班竞相来沪，第二年达到20多个，到了1941年，越剧女班增至36个。就这样，全女班逐渐取代了全男班和男女合演。在此过程中，以姚水娟为代表的一批女子越剧改革者，开始尝试“改良越剧”，一出《花木兰替父从军》风靡上海滩。自此一批原来从事“文明戏”的编剧人才进入越剧界，其后4年间，在沪上演的新编越剧达到400多个。
1942年10月，袁雪芬先生在大来剧场倡导越剧改革，打出“新越剧”的旗帜。与此同时，尹桂芳、竺水招、范瑞娟、傅全香、徐玉兰等，也积极进行越剧改革。袁雪芬等首先废除幕表制，建立导演制，聘请新文艺工作者担任编剧、导演、作曲、舞美设计等，建立了正规的排戏制度。在舞美方面走上写意和写实相结合的路子，废除衣箱制，根据每出戏不同的人物设计服装，并采用油彩化妆、灯光设计和立体布景等。当时地方戏诸剧种，绝大多数还处于农业文明的状态中，而越剧得天独厚，藉租界之利而最早觉悟，走上了中西结合、虚实相间的综合艺术道路。“新越剧”崭新而时尚的面貌，赢得了观众，赢得了市场，并且进一步走通了“全女班”的道路。
越剧在上海经历了至关重要的五大变化：其一，从乡村走到城市，观众从相对固定变为流动，从单一到相对多元；其二，成功实现了音乐改革，建立起板腔体的音乐框架和腔系结构；其三，走通了“女子越剧”的道路，成为全国300多个戏曲剧种中一枝独秀的奇葩；其四，特殊的“孤岛”环境，使越剧广泛获得文化信息和市场考验，并得到聚居于此的文化人才资源；其五，上海是“五四”以来新文化运动的重镇，越剧在此获得了强有力的指导，甚至得到了郭沫若、田汉、许广平、安娥等新文化运动重要人物的参与和支持。
回顾上海越剧的形成过程，可见其与近代上海文化的特征颇为契合。
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Function googleColor(value, random)
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