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——越剧从“的笃班”到综合性都市型剧种的历史启示

作者:翁思再  张裕…  来源:新民晚报  时间:2006-9-11 15:33:11

江畔漫滩落脚,从此上海传统商埠的既定角色就被打开缺口。列强通过在租界建立统治机构,实质上完全享有当地的立法权、司法权、行政权和财政权。他们在租界内进行市政建设,兴办事业,引进了形形色色的文化和观念,同时也吸引了大批外来人口,使得上海成为百川汇集之所。

    租界成为上海市的特区,市政府也借鉴租界的近代城市管理模式。由此,崛起的上海成为近代中国参与环球贸易网的第一个商港。它是轻纺工业基地,也是最摩登的世界之窗。清末有竹枝词称:“他方客弱主人强,独有申江让旅商”,意谓当时上海公共租界、法租界和华府的“一市三治”,是一种“客强主弱”的格局。以租界为主体,在多元文化的媒介下,上海城市实现了从传统商埠到近代都市的跨越,上海人则实现了从乡民到市民的跨越。

    移民城市形成之后,传统理念和文化广受冲击。移民社会充满活力,信息量大。在多元文化之中成长起来的租界上海人,对异己文化有一种很自然的宽容态度,比较承认多元文化的合理性,易于接受新事物,“海纳百川,有容乃大”。

    租界是“国中之国”,在当时中国兵荒马乱、社会动荡之际,这里有相对安全和安定的环境,有利于文化的发展。同时,租界又是上海近代传媒业的发祥地和集中地。综合性日报、娱乐性小报、越剧专业刊物,无一不对越剧的热门事件、演变历程大肆宣扬,推波助澜。“女子越剧”的名称,就是1938年夏天在一篇报刊剧评中首次出现的。越剧唱腔通过电台放送,传进大街小巷;又以“舶来”的唱片为翅膀,飞入千家万户。

    3  越剧文化精神  兼收并蓄,充满创造性,紧扣时代和市场的脉搏

    上海开埠后,国内移民的主体是周边的苏浙人,他们是“的笃班”的最初演出市场。后来,“的笃班”艺人在八仙桥大世界发现了一种全部由女孩子演的京戏,名叫“髦儿戏”。原来辛亥革命之后,民风顿开,女性非但获得进剧场与男同胞一起看戏的资格,而且还可以抛头露面,与男演员共享登台演戏的权利了(按:现在延安东路上的“共舞台”,最初叫“

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