，现在连中年演员，得过奖的，演出都很少，这样演员怎么出来呢？”

　　小百花的年轻演员运气要好一些。新一年的几部大戏，团里面都是用AB组的方式。新“梁祝”上演的最后一场结束后，3个团里的年轻女小生过来给茅威涛敬酒，她们分别跟茅威涛排演了《陆游与唐琬》、《藏书之家》和“梁祝”三台大戏，其中蔡浙飞还独立主演了《春琴传》跟《汉宫怨》。

　　茅威涛边跟她们干杯，边回头说，“她们现在也有了自己的‘小粉丝’啦，一帮小戏迷天天跟着她们的，我坐在台下就像母亲一样看着她们，心里特高兴。”

　　茅威涛始终坚持越剧都市化，就算在1990年代被冲击得很厉害，她也一直这样认为。甚至当时有人揣测，茅威涛坚持都市化的根本目的是“为了逃避下乡演出”。

　　“经常演出就不会没有观众！”王文娟也支持越剧都市化。

　　此外，茅威涛和王文娟还有共识，就是都市文化，特别是电视的发展，拉走了一大批越剧的潜在观众。
　　茅威涛试图突围。当她听有人说，男性观众不喜欢柔媚婉约的越剧，最多陪陪女朋友或者妻子去听，她的眼睛亮了一下，“能把女观众拉到剧场，按在凳子上，让她好好听我们唱，也挺好的啊。”而且她坚信，那些“有一点诗意的性格、到了一定年龄层次、有一种怀旧的男性观众，应该会接受吧？”

　　“吃着昆曲和话剧的奶长大”，袁雪芬这样形容越剧。目前的戏曲种类里，越剧的影响力仅次于国剧京剧，但是省省有剧团，人人都能哼的盛年已经不再。重振越剧，百年只是个开端而已。

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