埂上，田间地头，处处为歌。

　　越剧该在哪演？对于越剧诞生地———浙江嵊州的那些民间剧团，这恐怕不是问题，因为当地居民无论婚丧嫁娶，都会找越剧班子来吹拉弹唱一番。

　　嵊州市民营剧团管理办公室主任应华均说，在当地工商局登记在册的民间越剧团有115个，中等规模的越剧团有30多人，最大的团有50多人，他们基本上都在农村演出。

　　粗算下来，仅嵊州的70多万人就养活了三四千位民间越剧演员。

　　民间演员的日子过得不错。应华均说：“好的民营剧团一年能演出10个月，按照每天两场来算的话，一个剧团一年就演600多场。”

　　现在还有不少外地的国有剧团演员，单位闲呆着，就跑到嵊州来演民间越剧了。

　　他们之所以情愿“自降身价”，那是因为“这里工资高嘛。每个月挣1万元都有可能，至少6000总是有的，还包吃包住”。

　　民间越剧演员的收入，比上海、杭州“正规越剧团”里的“正规演员”还多，这早就是公开的秘密。
　　而且民间演出的成本很低，至少他们可以省去一笔场租。

　　民间越剧演出时，舞台是要戏班子自己搭的，服装和乐器也是自备的。而愿意出钱看越剧的，“什么人都有，有民营企业主，有老年协会，有学校……还有每家每户自己凑钱请剧团的，每家出的钱数还要贴墙上公示，郑重得很。”应华均说。

　　而在大中城市里，越剧的演出地点只能是剧院。

　　王文娟觉得在上海可以演越剧的剧院太少，而且越来越多的中心地带的剧院拆掉盖写字楼，“一个中心剧场，本地的外地的都要演，话剧也要演，昆曲也要演，越剧也要演，上海的剧种多呀，这个剧场的费用就高起来了”。

　　杭州的情况稍好一点，作为浙江省的代表剧种，得到的扶持多一点。但是茅威涛还是觉得剧场不够：“人艺有自己的首都剧院，而我们小百花到现在也没有自己的剧场，我当团长的第一件事情就是跟省政府要了一块地。”

　　这次特为庆祝越剧百年诞辰的新版《梁山伯与祝英台》，茅威涛把首演地点选在离杭州70多公里的湖州市长兴县，因为长兴肯免费提供剧场。如果首演安排在杭州，一般的规矩则是，剧场至少要拿走三成演出收入。

　　新版“梁祝”首演的当天，场场爆满，剧场门外停着不少“沪”、“杭”字头的车。茅威涛敢于远离中心，是因为对越剧的号召力心里有底儿。

　　小百花越剧团每年六成演出在城市，三成半演出要下乡——茅威涛并不觉得这是发展方向。她的理由是，民间越剧团已经够多了，“嵊州连整顿之后都有101个民间越剧团，我们再去也就是第102个”。如果都去争抢农村的观众，那么已经走进都市发展了百年的越剧，岂不是又要倒回去变成当年的“小歌班”了么？
　　
　　百年越剧，该演什么？

　　相比“在哪里演”，“演什么”的问题似乎更为紧要。

　　地方戏之所以有盛有衰，跟剧目丰富与否关系很大。小百花新版“梁祝”的导演郭小男的母亲是著名评剧演员郭艳芳，他比较了越剧和评剧现状，认为评剧之所以没有越剧发展得好，根本原因在于评剧“没有好本子”———中国评剧院去年一年总共演了30来场；天津评剧院的《秦香莲》等4出传统剧目，自1990年代以来就没有换过。

　　相对来讲，越剧的剧目在地方戏曲里算是比较丰富的，仅据建国前不完全统计，剧目就有5857个，几乎全都是“才子佳人”的故事。大浪淘沙，真正流传到今天的传统剧目，也就只有如

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