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大学生戏剧:自娱自乐的表达?

作者:天蓝  来源:新京报  时间:2006-8-30 19:03:26

,又能不能送过去?

  所以你就不能苛求地说让他继承传统或是像你的期待。我们只能说树上结果子,田里长苗,树根底下长蘑菇,这是你没法进行设计的,不要当作设计师。

  大学生目前的这种状态一定是和整个大环境有关的。因此不要有那些苛求,遇到的时候我们好好给它鼓掌,就像《疯狂的石头》,戏不错,但不能说我们就提倡它。你就等着呗,有,你就看着;没有,也别闹。

  关于流行元素 影响老树新枝还是缺乏内涵

  正方:流行文化对于未来话剧观众不会起到影响

  杨乾武:一直以来,大戏节支持专业的元素,也希望将学生引向专业,不提倡也不鼓励被流行文化左右。今年大戏节我知道有那种无厘头的小品式的剧目,我和大学生交流的时候,了解到他们对戏剧的了解还是很贫乏的,有些学生大学四年都没看过一出话剧,他们甚至告诉我,他们只看过小品,只了解小品的表演方式。

  我觉得,学生戏剧可以吸收流行文化,包括影视、动漫、小品都可以,但是如果你做戏剧还是要有个态度。

  李俭:无厘头等流行的文化对于未来话剧观众不会起到影响,就如同相声,一些外国人也在说相声,但是相声传统的东西还是存在的,只是多了一些新枝叶。无厘头的话剧毕竟是话剧,具备话剧的要素。东西方话剧有所不同,同样新老话剧也有所不同,这个不同可能是市场和观众的不同。我看过我们学校专业戏剧系的表演,他们被太多的条条框框框住了,而我们的新戏则比较自由、鲜活,并且我们多数作品是体验生活创作出来的。我认为无厘头的表演和专业的表演不应该有太多的界定,不管是哪种表演方式,只要适合某一个话剧就可以了。

  反方:只能说明大学生戏剧缺乏内涵

  傅谨:大学生在戏剧中的无厘头表演可能会给人一时的愉悦,周星驰电影的无厘头之所以火爆,是因为我们几十年来太压抑了。但是有些无厘头,第一次看观众会笑,第二次看也会笑,第三次看可能就烦了。这种流行元素的表演出现,只能说明大学生戏剧缺乏内涵。既然做戏就应该有个戏剧的样子,比如《〈人民公敌〉》事件,学生的表演和专业的演员相比也相差很多,但是剧本有力量,有内涵,可以说是整个戏剧界都没出现过。

  中立方:无厘头是时代的诱惑,一切都顺其自然

  史航:每个时代都有一些波澜、陷阱、诱惑等东西。这个时代是无厘头,倒退几十年可能就是政治倾向,主题先行。

  等一些人把小陷阱填满后,剩下的人就结实地踩过去了。所以,无厘头泛滥的时候,一些天性直率的人可能觉得没意思。如同一首歌的意思,30以后才明白,变化比计划还快,30以后才明白,一切都不会太坏。

  当出现雨果、布莱希特、契诃夫的时候,我们看看同时代那些人在干什么,都是一些烂戏!那个时候也有搞笑,也有滑稽戏等,所以这样没关系。

  多方视角

  孟京辉(先锋戏剧导演,近作包括《琥珀》、《魔山》等):

  今年看了《哈姆雷特主义》和《等待戈多》两部大戏节的话剧,感觉大戏节的戏做得很好。大戏节对中国戏剧是个冲击,具有一定的影响力,专业两个字在这些业余剧社的同学们面前显得很无力,也不该和专业的演出相比较,他们的热情值得我们学习。

  魏尧(媒体摄影、观众):

  目前的大环境是以流行娱乐为主,但我认为做戏应该严肃一些,只是表现形式可以改变。无厘头和意义不冲突,只要不是为了无厘头而无厘头就好。大学生应该需要校园内容+实验形式的话剧,而不是小品。我认为在组委会审核剧本的时候应该给剧社一些建议,或许经过组委会专家的指导,会有优秀剧本脱颖而出。

  邵泽辉(新生代导演,导演作品包括《麻花2———情流感》、儿童剧《福娃》):我觉得无论是专业或是非专业院校排戏,从经典入手是个很好的方式,因为无论从戏剧结构或是呈现方式都不难,比原创简单,在创作中能找到技巧或是表演上的突破。如果真有能力了,再排原创的东西。年轻的时候有表达的欲望,但表达技巧不行,这些可以从大师作品中找到解决方法。

  顾雷(新生代导演,历届大戏节参与者,今年新作《等待戈多》再次为大戏节开幕):今年大戏节的一些戏确实有自娱自乐的成份存在,这是整个文艺界都存在的问题,这些大学生只是作为一面镜子反映出了这个现象,即我们社会的审美观低下到了已经不可再低的程度。

  本届大戏节热点剧目

  《如果是喜剧》:主题是不健康的成长,创作

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