刚上大一时，做自我介绍，同学们一听我是陕西的，便非要我吼上几句秦腔。说来惭愧，虽然深受秦文化的熏陶，但对秦腔我却是一窍不通，更别说唱了。虽如此，但每每听到那一声声或悲怆或高亢或豪迈或隽永的秦腔时，心里仍禁不住暗暗叫好。比起那些苍白肤浅“爱来爱去”的流行歌曲，秦腔更会让你感到一种古朴，浑厚与凝重的美。

　　秦腔是一种古老的戏曲，它粗犷豪放，高昂激越，强烈急促，其声天摇地动，震耳欲聋，如雷鸣虎吼一般，方圆二三里都能听见，吼者红脖子涨脸，其乐无穷。最重要的是它可以发泄内心深处的大喜大悲。秦腔很土，深深的黄土地，是孕育它的土壤；勤劳的劳苦人，是它赖以生存和发展的根基。人们对历史故事的回忆和对百姓生活的讴歌，是秦腔亘古传唱的动力。

　　据说一个外地人想领略一下秦腔的魅力，便让一老陕领他去村里听秦腔，到村口忽然远处传来几声秦腔，洪亮而尖锐，老陕连声喝彩：“终于遇到老师了，他比我唱的好，他的底气真足！”于是他们飞奔过去，走近了一看，原来是在杀猪。 虽说是个笑话，却道出了秦腔地特色——“吼”。“八百里秦川黄土飞扬，三千万儿女齐吼秦腔。”唱秦腔，一是舞台要结实，以免震垮了；二是演员身体要好，以免累病了；三是观众胆子要大，以免吓坏了。

　　过去村里谁家有红事白事，都少不了请“吹手”和“戏子”来助兴。在露天的场地里燃起一堆火，吹手围坐半圈，拉板胡敲棒子鸣锣打鼓，戏子站在中间等“过门”拉完了，便扯开嗓子吼起来。唱到见利忘义的陈世美他会怒目圆睁，指着前方痛声呵斥；唱到铁面无私的包公，他会大义凛然、一身正气，用手缓缓地往下捋胡子；唱到一贫如洗的杨白劳，他会拢起袖子、猫着腰，一遍一遍地诉说辛酸……好像他就是戏中的人，完全陶醉其中了。记得有一年，一个戏子唱《祝福》里面的祥林嫂，她不断地叫着“阿毛，阿毛……”等戏唱完了，鞋却烧了几个大窟窿。如今，那些唱戏的日子已经远去，大多数人都请吹“洋鼓洋号”的乐队，浩浩荡荡，一行十多人。

　　贾平凹在《秦腔》一文中写到“八百里秦川的劳作农民只有也只有这秦腔使他们喜怒哀乐。秦人自古是大苦大乐之民众，他们家乡的交响乐除了大喊大叫的秦腔还能有别的吗？”对啊，想想黄土地上的陡坡、深谷，还有层层叠叠的梯田。秦腔成了山里寂寞的人们执着对抗寂寞的方法。无拘无束，曲调高高低低，这正顺应了黄土地的地势，顺应心情，甚至顺应看不见的风。秦腔，不同于典雅雍容的京剧，不同与清丽婉约的黄梅戏，它最典型地反映了三秦儿女质朴、热烈、缠绵的性格。

　　同其他传统曲艺一样，秦腔在市场经济的浪潮中也举步维艰：一度兴盛的中国秦腔网却因为缺少几千元买不起服务器而使“该页无法正常显示”；大部分剧团的收入锐减甚至不能维持正常的开支；秦腔剧作者也转向写电视剧本，写小说……虽然如此，但在陕西农村秦腔仍深受百姓的喜爱。因为它产生于民间，能够生动的反映出人民的愿望、爱憎、痛苦和欢乐，反映出他们的生活和斗争，因而有着深厚的根基。每天晌午，路过农家小院，你会听到收音机里传来的声声秦腔。陕西电视台的金牌栏目《秦之声》办了十多年，收视率一直居高不下。农民只有在广播和电视欣赏他们钟爱的秦腔，很少能像过去看到演出，因为县剧团早已破产，上面的剧团又不愿来农村。

　　令人可喜的是，省上已经成立了振兴秦腔办公室，陕西电视台今年不办春节晚会却从初一到初六直播了六场“猴年戏迷欢乐大叫板”的戏曲比赛，《三秦都市报》也举行了秦腔知识大赛……这些小小的举措也许能为秦腔的发扬光大推波助澜吧！一方水土一方人，一方风情一方戏。从深深的黄土地中走来，弥漫着泥土的气息，飘逸着野花的芬芳，但愿秦腔能走出西北，走向全国，我们期待并祝福着。

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