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舞台与观众

作者:苗连贵  来源:农民日报  时间:2006-8-9 15:53:01

    说起戏曲的式微,一些人总把原因归咎于观众的不欣赏,这其实冤枉了观众。试看街头,倘有一声锣响,一通鼓敲,即便是不着装、不勾脸的演技平平的“票友”演出,也会顿时招引很多观众。戏曲是有观众基础的,武汉有个名气颇响的“梨园春”剧社,极受观众垂青,十几年来,演出达数百场。剧社还常年在工厂、学校、社区,有时就在街头露天演出。

    这种“非剧场演出”在国外也颇为风行。从一些介绍西方风情的电视片里,看到这样的街头表演,我起先以为是“流浪艺人”所为,原来大都是造诣不凡的艺术家。一些大型的文化艺术活动近年更热衷于在街头广场进行,据说,这样更适应现代观众的需要,可以促进艺术与大众的交流,更有利于艺术创作和艺术表演的繁荣。

    其实,“非剧场演出”应该说是我们戏曲演出的传统。以戏曲诞生之初的宋元杂剧来看,起始就是在茶坊酒肆、村镇街头表演的。戏曲源于民间,本就是为适应百姓的欣赏习惯创作编排的,也只有在戏院以外才有众多的观众。是观众决定了戏曲的兴衰。

    二百年前,北京的士民工商业者听腻了宫廷味十足的“雅部昆腔”,于是戏曲走出戏园子,转而入茶坊酒肆、街头巷尾,吸收南来的“徽腔汉调”,遂使“徽班进京”成为产生“国粹”京戏的契机。时至今日,京戏虽已炉火纯青,却也冷落下来。原因之一,在于不肯放下架子于市井,而自我禁闭于戏院,同观众,特别是青年观众造成隔膜。世界三大剧种古希腊戏剧、印度古剧和中国古典戏曲是公认的世界戏剧奇葩。前两朵已凋谢,原因即过分封闭于剧院,日益贵族化、经典化,日益脱离观众。由此可见,戏剧的衰落,是由单纯追求“舞台效应”而孤芳自赏,置观众的欣赏趣味、欣赏习惯于不顾造成的。

    常言“舞台小社会,社会大舞台”,“梨园春”的优势即始终坚持面向“大舞台”而经久不衰。不少小型剧团常年坚持以其灵活的经营手法、不拘形式的演出方式而活跃于城乡,这或许就是当前解决戏曲出路的门径之一。


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