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给实验者以实验的理由吧

作者:潘宁  来源:杭州日报  时间:2006-8-4 20:22:19

  明晚,睦剧大戏《兰花》就要在湖墅南路上的浙江儿童艺术剧院进行公演。在睦剧充满田间气息的历史行程里,这是第一次以大型剧目的面貌,出现在这个资讯发达的都市里。

  在采访中,创作者叙述的种种场景,都透露出这样一种追求:以改革的样式,为古老的睦剧求得重生。

  摆脱草根的身世,向繁华的都市,向见多识广的观众,做最大限度的靠拢。这几乎成为每一位戏曲工作者的努力方式。

  失败,再探索。探索,成功或者再失败。他们几乎是踏着“先烈的身躯”摸索与前进的。

  结局固然重要,但类似壮烈的场面,总是一次又一次令我们有些感动。

  从某种程度上看,《兰花》并不是一个十分讨巧的剧名。

  相对于某些实验标签明显的剧目,如《李尔在此》《欲望城国》等,《兰花》这个剧名还是显得一脸的质朴憨厚。

  如同它所讲述的剧情。善良的“兰”和方腊义军首领“青山”相爱,但时局混乱,战火纷飞,两人经历种种磨难,有情人终成眷属。

  剧名和剧情能吸引观众吗?睦剧第一次大动干戈,为什么不取一个火爆的名字?弄一台离奇的故事?

  但创作者显然有足够的理由,来接受人们可能发出的疑问。

  首先,起用我市著名的国家一级编剧包朝赞,操刀剧本。老包,曾被人称为戏曲界的“冯小刚”。老包的戏,卖点就是看似大俗,盘点市井中的鸡毛蒜皮,山乡中的人情世故,但骨子里却异常清高,追求一种人格上的清透。而且,老包的戏,演一出,尽管不能说一定是火一出,但至少,它们能扎根下来,能够让一个剧团神闲气定地立足演出市场好一阵子(这里,记者不想赘述老包的成绩,有兴趣的读者可以“GOOGLE”或“百度”一下,自己去了解一位好编剧吧)。

  睦剧第一次大行改革之道,主创者显然不想在最根本的立足点———“剧本”上面过于离经叛道。选择一个传统的故事,从一个美丽的村姑出发,开始一场古老剧种的革新之旅。

  然后,我们可以在幕后找到一张激扬的面孔。他就是目前以“新锐导演”面目出现的翁国生。

  翁国生的身上,本身就经历了一种蜕变的痛楚与愉悦。从一个扮相可爱的“娃娃生”,成为中国戏剧梅花奖的得主。从一位武功超强的好演员,历练成一位剧团的经营者、管理者(翁国生目前担任浙江京剧团的团长)。如今,他又是一位上下求索的戏曲导演。

  在《兰花》之前,翁导刚刚惊动了一下本埠的戏剧界和媒体。不,与其说是惊动,不如说是惊艳。由他执导的小剧场实验京剧《红拂》,是他成为一名戏曲界新锐导演的一次“成功晋级”。这部戏,动用了众多的前卫元素———只能容纳80个观众的小剧场、可以令演员像模特般款款出场的T型台、演员在台上当众化妆更衣、乐队成为剧情的某些场景、设立三个不同结局由观众来选择主角命运,等等。

  接手《兰花》,给已经成为世界非物质文化遗产的睦剧,重新焕发青春,想必已经挑动起翁导的创作神经。

  作为省政协委员的翁国生,在今年的省“两会”上,就递交了一份抢救睦剧的提案。拿到《兰花》的剧本后,他用5号字体打印了长达十几页的导演阐述,他的用心已经开始潜伏了下来。

  他再次动用实验的元素。要让睦剧复活,就必须擦亮睦剧中那些原生态的东西,让它们鲜活,漂亮,尽可能地时尚。

  他试图把素有“三脚戏”之称的睦剧打造成一场视觉盛宴,在场次的衔接上运用画面与音乐叠加的手法,不停顿

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