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■起源：由民间花鼓秧歌发展而来，有二百多年历史
■特色：散发着一股纯朴清新的乡土气息
■普及：曾在山东地区广为流传
■现状：只有淄博市五音戏剧院承续下来一提起五音戏，人们自然会想到淄博，想到“鲜樱桃”；一说到淄博，人们就知道那里有个五音戏。五音戏，作为淄博特有的地方戏曲，它的唱腔音乐通俗生动，有着浓郁的生活气息，且清丽淡雅，优美动听，素有“北方越剧”之称。当年，五音戏红火的时候，在济南、章丘、淄博一带的观众中流传有这样的顺口溜：“卖了裤和袄，也要看看鲜樱桃”，“三天不吃饭，也得把鲜樱桃的戏来看”，可见当时“鲜樱桃”和五音戏是如何受欢迎了。6月下旬的一天，正值淄博市五音戏剧院建院50周年之际，记者跟随山东省艺术馆副馆长、省非物质文化遗产保护中心负责人王丕琢先生来到淄博市五音戏剧院，亲身感受了入选国家首批非物质文化遗产名录的五音戏的独特魅力，并向省文化厅副厅长周艺等五音戏专家了解了五音戏的发展情况。
五音戏的“土”和“酸”
为了让记者对五音戏有个直观的感受，剧院特意安排我们在排练厅观看了五音戏的代表剧目——富有民间特色的传统小戏《拐磨子》。该剧表现的是做豆腐能手李茂赶集揽到一宗利润丰厚的生意，兴冲冲赶回家告知妻子，夫妻俩高兴不已，连夜赶做豆腐的事儿。
伴随着扬琴、琵琶、二胡、锣、竹板等乐器奏出的欢快旋律，只见一男一女两位演员迈着秧歌步，载歌载舞地跃上了舞台。在舞台中央一盘假设的豆腐磨旁，两人拉开架式扭着“拐磨舞”，边舞边唱边说，边斗嘴边劳动，歌唱在劳作中进行着，充满了情趣。记者对剧中多次出现的几句道白印象颇深：李茂妻：“当家的！”
李茂：“做呢嗨？”
茂妻：“我待说。”
李茂：“你说不咋。”
茂妻：“你听见了吗？”
李茂：“俺听见了！”
这些台词用当地方言呈现在舞台上，听来特别新鲜可爱。虽然这出小戏的演出时间不长，但记者感觉它的旋律特别优美，有似曾相识之感；剧中小两口在劳动中相互打情骂俏，语言通俗热闹红火，特别是女演员唱腔的婉转、妩媚真是既“土”又“酸”，别有一番情致。
五音戏发源在济南“其实五音戏并不是淄博土生土长的地方戏，它源于济南的章丘、历城一带。”淄博五音戏剧院院长孙强向记者介绍说。作为全国独有的剧种，五音戏已有二百多年的历史。它源于济南章丘、历城一带民间流行的秧歌腔，它的曲调质朴，好学易行，形式活泼而又简单，因而有着浓厚的群众基础和很强的生命力。相传在章丘、历城一带，乡间的劳动人民每逢耕作播种、收割打晒之际，经常一边劳动一边哼唱，编唱出许多优美动听的民歌和简单的生活故事，加之有丰富的群众语汇，十分亲切风趣，所以乡土气息甚浓。后来逐渐加入了当地的和外来的说唱音乐，使原有的秧歌曲调得以发展，演唱内容更为丰富，形式也更为活泼。随着一部分腔调的逐渐定型，确立为五音戏的萌芽时期。
从“周姑子戏”到“五人戏”
秧歌腔随着它流传的范围越来越广，能演唱的人也越来越多，出众的演唱人才也就不断地涌现。孙强院长介绍，相传在清末民初，一名姓周的尼姑一边唱戏一边四处化缘，人们都称她为周姑子。有一天，周姑子来到章丘青野村化缘，她柔美独特的唱腔一下子吸引了村民们。村民靳成花、靳成章两兄弟彻底迷上了周姑子的唱腔，两人干脆拜周姑子为师，跟周姑子学戏。后来，两人在原戏的基础上又融入了章丘的方言、民俗等地方特色，人们渐渐称它为“周姑子戏”。再后来，靳氏兄弟成立了章丘第一个周姑子戏班，红极一方。
“周姑子戏”又有“肘鼓子”之说，“肘鼓子”是说演员在演出时肘悬小鼓，击奏为节边唱边击，所以称它为“肘鼓子”。进入城市或串演四乡的“周姑子”戏班受到衣食住行和演出收入的影响，只能演占用人手少、剧情比较简单的短小类剧目，例如《拐磨子》、《借髢髻》等二小戏（小旦、小生）、三小戏（小旦、小生、小丑），通常是五人为伍结合搭档，对外便称“五人班”或称“五人戏”。
“五音戏”名称这样得来1935年秋，经马彦祥（原齐鲁大学教授、后任文化部文化司司长）介绍，邓洪山带领两个“武场”和两个男演员，一共5人到上海英国人开办的“百代唱片公司”，灌制了《王小赶脚》、《王二姐思夫》等七个戏共计六张唱片。给百代公司留下深刻印象的是鲜樱桃的发声很有特点，他的唱腔含蓄、柔婉、情真，特别是甜中带酸的韵味有勾魂的魅力。再就是他的演唱虽然充满了地方特色、民间情趣却不失高雅。因为他们到上海后自称是五人戏，百代公司便做了一块书有“五音泰斗”的黑底金字的横匾相送。将“五人”改为“五音”既好听又雅致，以致剧种名字至今。
“鲜樱桃”——五音戏的代名词提起五音戏，就不能不说鲜樱桃，“鲜樱桃”的名字已经和五音戏紧密地联系在了一起。鲜樱桃独特的表演风格，一直传承至今，已成为现在五音戏表演的重要特点之一。
“鲜樱桃”名叫邓洪山，1904年出生于济南历城坝子村，自幼跟随父母学艺。他天资聪慧，灵性超人，七岁登台，九岁唱红，又称“九岁红”，十七八岁时对表演就有了自己的想法，二十岁时开始接过邓家戏班，做起了领班。
淄博市艺术创作研究所所长巩威武介绍，邓洪山的唱腔甜中带酸，酸中带甜，声情并茂，字字情真。他扮演的《王小赶脚》中的二姑娘抱包袱、骑驴和数钱，可称为邓洪山在表演上的三绝。
随着邓洪山在戏班子的作用越来越突出，喜爱听他演唱的观众也越来越多，这时邓洪山的一些亲密好友就提出给“小丑子”（邓洪山的乳名）起个艺名。有人提出叫“酸葡萄”，也有人提叫“酸石榴”，最后，还是一位老者发话说：“我看还是叫鲜樱桃吧！你们都见过樱桃也吃过樱桃，它甜中带着酸头，又酸又甜，这种果子熟得早，个头虽小样子红红的，俊气。小丑子七岁登台，九岁就唱红，给他起这个名字挺合适。”听罢，众人齐声说好。自此，“鲜樱桃”的名字叫开了并且越叫越响，直至有些后人只知有“鲜樱桃”不知邓洪山。
有“拴老婆橛子”之美誉省文化厅副厅长周艺先生的老家是淄博，2004年，他曾与李善昌合作出版了一部40万字的《五音戏研究》。周艺先生分析说，五音戏是从田间地头发展起来的地方小戏，其剧目生活气息强烈，地方特色浓郁。内容多为表现当地百姓的生活及情感，多以家庭伦理道德和当地妇女的生活状态为主要题材。运用民间产生出来的谚语、比喻等，言简意赅，通俗易懂，更易引起人的共鸣，特别是在农村妇女中有着很强的吸引力，故有“拴老婆橛子”之称。它的音乐腔弯朴实简约，在略显平直的运腔基础上，时有优美婉转的腔型出现，如悠板当中的“平甩腔”和“高甩腔”，半说半唱，少用韵白，吐字清晰，风格独特，当地形容其为“一嘟噜一穗，喜得人掉泪”，风格独特。另外，它的表演不同于一般的程式化，在有着深厚文化底蕴的土地上，孕育出自己独特地表演风格，就连京剧“四大名旦”梅兰芳、程砚秋等人也佩服鲜樱桃的表演。
继承发展不容乐观孙强院长介绍，五音戏在“文革”期间因剧团被迫解散而险些消亡，后在政府的大力支持关怀下，才使它起死回生。近年来，剧院创编排演了大量聊斋戏系列剧目，特别是该院名誉院长霍俊萍作为我省唯一一个获得二度梅花奖的演员，为五音戏在全国赢得了新的声誉。
孙院长透露说，目前五音戏仅有淄博市五音戏剧院一个专业演出院团，不加大扶持保护，稍有不慎，该剧种就有消亡的可能，更何况没有一家艺术院校能培养五音戏的后继人才。鲜樱桃的唯一传人、他的儿子邓吉利，已经七十多岁，身体欠佳，再不加强挖掘、继承、保护，五音戏，恐怕将会遗憾无穷了。
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