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戏剧焦点评论:李玉声与戏剧导演的对决

作者:佚名  来源:新浪娱乐  时间:2006-7-27 16:11:30


  观点二——所谓虚拟的戏曲美学,那只是一种概念,当年简化的布景是出于无奈,是没钱,一个私家戏班,五代六朝只能穿一样的衣服。说白了这都是由经济基础决定的。艺术是不能用概念来套的,艺术需要个性。要是用那套虚拟的戏曲美学去衡量,梅兰芳的《洛神》呢?那个景复杂着呢。

  我的观点:对于她的观点一,我只同意后面部分,前面部分我和她观点不同,戏剧表演和戏曲表演虽谈不上矛盾但也是“两股道上跑的车”,戏剧表演的基础是体验,戏曲表演的基础是四功五法。再有就是戏剧表演是不能脱离剧情和人物的,而戏曲表演是可以的,比如丑行演员的临时抓哏。她的观点二我只同意当初是因为没钱才使舞台如此简陋,但是正因为此才创造出了如此完美、高度程式化的艺术,这也正是前辈艺术家的聪明之处,他们深谙中国美学中的简约美的精神,在简约之中演员发挥着最大能力的表演技艺,一个好的戏曲演员是不用充斥舞台的布景去创造人物的。相反,满台道具只能限制优秀戏曲演员的发挥。艺术必须要用概念去套,俗话说没有规矩不成方圆,如果真如陈薪伊导演所说,试想一个话剧被戏曲化的话,陈薪伊导演会还会说出类似的话吗?艺术需要个性,简约和虚拟才是中国戏曲的个性。至于她对《洛神》中布景的论述,我一看就知道她对戏曲的了解程度了,陈导演看的是电影戏曲片《洛神》,而不是舞台的《洛神》。陈导演在文章的最后声称自己是懂戏曲的,这令我很是怀疑她对戏曲涉猎的程度。

  田沁鑫:

  观点一——就戏曲的表演而言,程式与内心刻画人物并不矛盾,程式是帮助了人物的刻画。以《贵妃醉酒》那一段为例,那是杨贵妃的一种情绪宣泄,40多分钟都是表现杨贵妃今天心情很不爽,除了唱腔之外,刻画人物就显得格外重要。

  观点二——最早介入戏曲时,我是带着要屏弃“以话剧的观念来改造戏曲”这样的思想去的,首先考虑的是要回归戏曲本身。其次是考虑如何用话剧的舞台技术来帮助戏曲,戏曲是讲究情境的,有点像国画。齐如山先生曾经说过:京剧不存在真假问题,因为它本身就是假的。这个“假”说得很到位,我一直认为写实的布景会“反帮助”戏曲,那是对戏曲缺乏认识的表现。

  观点三——话剧导演进入戏曲后,二十多年的道路存在着做无用功的情况,也就是“反帮助”即不重视戏曲的特点,没有认清戏曲的美学原则,只注重剧本的思想表达,用灯、服、道、效、化等手段营造历史剧的感觉,其结果只能是削弱了戏曲的本体。话剧导演只有带着尊重和做学问的态度来做戏曲才是对其有帮助的,以本位主义来改造戏曲的初衷本身就是错误的。

  我的观点:从田沁鑫的发言来看,她对中国戏曲的美学原则比较了解,因此也说得很到位,她的观点一可以看作是对李玉声先生观点的补充和修正。观点二我认为她说得不错,但她最终还是回避了关键性问题:即如何用话剧的舞台技术帮助戏曲。观点三我认为是现在大部分介入戏曲的戏剧导演所应好好反省的。

  林兆华:

  观点一——“戏曲向话剧学习”是本末倒置,我自己思想和精神的解放都是戏曲给我的。戏曲艺术家不是只演一个人物,而是演一个行当。戏曲表演的原则是非常自由的,其实戏曲,包括评弹艺术,比布莱希特要高得多。

  观点二——话剧导演介入戏曲大部分不成功,话剧导演介入戏曲是有积极意义的,可以提升剧本的文学性,从审美的角度把舞台和灯光搞得更好一些。但戏曲舞台基本都是空的,只有一桌二椅,其实一桌二椅可以变化万千,表面的“无”是

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