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戏剧焦点评论:李玉声与戏剧导演的对决

作者:佚名  来源:新浪娱乐  时间:2006-7-27 16:11:30


[图]林兆华导演话剧《白鹿原》中融入秦腔老腔为该剧增色不少(张宁/摄)


[图]查明哲导演的黄梅戏《孔雀东南飞》有些变态(刘彭涛/摄)

  近日,关于话剧导演是否应该介入戏曲,以及如何介入戏曲在北京某报上展开了讨论,该报上题为《话剧导演介入戏曲改革者?破坏者?》的文章占了整个一版。展开讨论的由头是李玉声先生通过网络所发表了“京剧与刻画人物无关”的观点,该报邀请了查明哲、田沁鑫(blog)、林兆华、王晓鹰和陈薪伊五位话剧界导演就此陈述自己的观点。

  看完整篇报道后给我的整体印象是这五位分为两个阵营,一类是林兆华、田沁鑫坚持认为导演戏曲的原则应该以不破坏戏曲美学原则为尺度。另一类是查明哲、王晓鹰和陈薪伊坚持认为导演戏曲应融入更多的话剧因素,只有这样才能挽救戏曲。我不否认我是个保守主义者,对于以上几位的观点也自有我自己的看法。下面我摘取这几位的谈话然后阐明我的观点。但在此之前我想谈谈我对李玉生先生观点的认识,我认为任何以情节为中心的表演艺术无疑都要刻画人物,而李玉声先生所说的“京剧与刻画人物无关”的观点是错误的,但是我知道李玉声先生之所以如此提出这一偏激的观点是痛感于京剧日益被话剧化所发出的呐喊。京剧由于在话剧体验人物的口号下日益偏离本体,许多京剧演员也就日益远离了“四功五法”,以形体刻画人物的表演原则,而这样下去京剧将会越来越沦为四不像的。

  查明哲:

  观点一——从表演角度来说,戏曲并不是单纯从展示技巧出发来展示程式,每个动作都是在人物塑造上往深走、往美走的结果,戏曲的最高成就也在于此,不能为了程式而程式。“心里没有”也不是不可以演,但那是纯外部的,它的价值何在?所有表演艺术大家首先都是要讲心理感悟的,斯坦尼斯拉夫斯基把某些东西归纳为一个术语、一个概念,焦菊隐描画的“心向”,都是这个意思。因此没有内、光走外是很无知的。

  观点二——剧导演接触的东西相对广泛一些———当然电影导演的国际化进程比我们还要进一步———可以说话剧导演具备了现代的人文素养和导演知识,相对于剧团培养出的戏曲导演,在这点上是有一些优势的。戏曲走向综合也是一种趋势。像过去那种舞台的大白光,用现代的审美来衡量是远远不够的。其实话剧导演都不是强行进入戏曲的,都是戏曲院团认可了我们而邀请我们去的。

  我的观点:观点一我比较认同,但他最后所说所有表演艺术大家都是讲心理感悟的我不太明了。戏曲和戏剧表演的区别在于戏曲的表演是先“自外而内”,然后再“自内而外”的。每一个戏曲

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