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尴尬的汉味文化:汉剧,守望者的泪与微笑

作者:李昌建 夏阳  来源:楚天金报  时间:2006-7-27 16:02:48


7岁,却“由于身体原因”,遗憾地隐身舞台一线。至此,汉剧界具有市场号召力的符号性人物已是寥寥无几,“几乎断层”。

而令记者更为吃惊的是,汉剧院演出团、青年团从上世纪80年代中期以来,“由于编剧、导演、舞美、作曲、灯光、音响等编创演职人才奇缺,基本上没有新的剧本,旧瓶装的还是那坛老酒”。

与此形成鲜明对比的是,经过改编改版的青春版京剧《牡丹亭》出现一票难求的现象;民歌、地方小调在超女那里也被演绎得淋漓尽致;新打造的黄梅戏《红罗帕》连续上演20天,天天座无虚席,其火爆景象令人叹为观止。

请编剧?你在开玩笑。先不谈全国编剧人才荒,即便请来了,几百元一个月打发人家,拿不出手,脸上无光,人家不愿。

在目前的市场上,一个好的戏剧剧本最多能卖3万元钱,但如果写一部电视剧,则可以轻松卖到20万元。

试问复兴之路在何方?800万观众期待“新品”

走红的郭德纲说:什么叫好相声?观众打破头抢票,那才叫好相声。从票房的角度来说,多演多亏、少演少亏、不演不亏的汉剧,不是好汉剧。

武汉本土艺术到底还有没有观众?有,800多万市民从来就没有离本土艺术远去。

湖北评书界的何祚欢(“活着欢”),在整整半个世纪的岁月里,陶醉、征服了一代又一代的听众观众;伴着湖北大鼓走过了50多年舞台生涯的张明智,唱片火得令人艳羡;1994年走红的田克兢,说着一口黄陂话,靠“独角戏”为我们勾勒了一个活泼生动的市井武汉,至今仍为江城市民心中大明星。

然而,也曾集市民的万般宠爱于一身的汉剧,却找不到春天在哪里。

“没有观众,就没有了票房,没有了票房,也就没有了效益,没有了效益,便出现了演员难找、编剧难找、人才断层,于是便更加失去了观众。一个没有观众的剧种,等待它的只有死亡。”姚长生伤感地说,“我们总是感慨我们的作品没有人看,我们也应该问问自己,为观众想了多少?我们的作品满足了观众的审美需求吗?我们的作品是否吸引了观众?我们的作品如何才能吸引观众?”

他说,如果一味怨天尤人,我们将一无所获。

一位署名“汉口”的网友给汉剧把脉说,汉剧要续写历史,就要推陈出新,对一些不符合现代观念的剧目进行换血性的改造,同时结合时代特点,推出一批符合时代气息、观众喜闻乐见的新剧目,如武汉市京剧团针对社会上“金庸热”而排演的京剧“射雕”出现火爆的场面就是一个极好的例证,雅俗共赏,既让内行看门道,又让外行看热闹;展开市场营销,服务观众,如在演出节奏上,针对不同年龄段的观众区分对待,做到快慢有别。充分利用剩余的生产能力,让观众想看戏,看得起戏;加强人才培养和拉动社会支持,尤其是媒介的宣传。

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