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尴尬的汉味文化:汉剧,守望者的泪与微笑

作者:李昌建 夏阳  来源:楚天金报  时间:2006-7-27 16:02:48


抗战时期,汉剧艺人组成抗敌宣传队,从事宣传演出。1962年,在周总理的直接关怀下,武汉市成立了武汉汉剧院,由陈伯华任院长,吴天保、胡桂林、李罗克任副院长,承担起研究和革新汉剧的重任,汉剧更是光彩照人,演员队伍发展至400多人,在武汉市的演出舞台也增加到了10多个。

“现在汉剧是走在最低谷,全省只有一个半汉剧班子(省地方剧团中设有汉剧团),演出舞台也只有同时容纳各个剧种的人民剧院,主要演出市场退到了农村。”

武汉市艺术创作研究中心杨德萱说,全国仅存的几个汉剧团,只有广东省汉剧院和福建汉剧团形势尚好,只是这两支汉剧队伍分别讲客家话和闽西话,离正宗汉剧已渐行渐远。

编导舞美各路人才奇缺 在怪圈里奔跑

谈振兴,确实不是件容易的事。

中国剧协副主席、被称为巴蜀怪才的魏明伦在凤凰卫视上悲观地说:现在是台上喊振兴,台下很冷清。这是一句不只是令汉剧、而是令整个戏曲界都感到很尴尬的话。

“看唱戏?老土。”有的时尚青年爱这么说。

对上世纪70年代以后出生的人来说,戏曲似乎已经很遥远了,仿佛那是一群拖着长长的辫子,围坐在茶桌前,听的那种咿咿呀呀的玩意。

汉剧陷入步履蹒跚这个境地,是“上世纪80年代中期的事”。

汉剧院的演职人员们高度一致的说法是:1966年至1976年这10年间,戏剧遭遇了最大的一次伤害。那段时间里,汉剧在戏迷中的影响力开始下降。最严重的是,造成了“观众年龄层上的断层”——“武汉的年轻伢们,甚至没听说过有汉剧这个剧种”。

那一代“年轻伢”,没有受到汉剧的熏陶,而如今,他们已经成长为最具有消费能力的观众。于是,就走入了现在的“演员们满头大汗地演汉剧,市民却神情木然地不知汉剧为何物”的怪圈,艺术几乎与大众完全脱钩。

汉剧,已经在某个程度上,被边缘化了。即便是报刊杂志上,也很难见到它的身影和声音。

“媒体上但凡提到汉剧,不外乎是几名汉剧大师的活动。比如当今京剧界最红的青衣之一王蓉蓉拜梨园一代宗师陈伯华先生为师,陈伯华先生收毕巍然为关门弟子、收余少群为带传弟子等等。”汉剧院青年团朱书记说,“这说明,人才出现了断层。”

在中国戏剧界,被称为老、中、青三代汉剧大师的陈伯华、胡和颜、邱玲名震中华。被称为“小牡丹花”的陈伯华先生早在1930年代已是声名鹊起,曾与“老牡丹花”(即董瑶阶先生)同台演出《玉堂春》时,董瑶阶不禁喟然慨叹:“吾老矣,此妮子之造诣,将来当胜于吾!”如今,她已是九旬高龄;胡和颜先生则已退休在家;邱玲虽只有3

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