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黄梅戏电视剧《李清照》研讨会发言纪要

作者:佚名  来源:新浪娱乐  时间:2006-7-24 15:06:30


这个戏的配角,造诣都很高。演员都是戏曲的高手,他们对戏曲的每个特征掌握的非常娴熟,得心应手,然后又充分利用电视媒体的特长,把戏曲化和生活化融合了,画面是生活化的画面,演员在视觉上尽量都体现出来了,不是搞戏曲的一种形式,而是发挥戏剧的神韵。我曾一再讲过,戏曲程式的本质是规范化,这个台步怎么迈,手必须这么扬,那是程式问题,要规范。我们这几个演员在生活化的场景中,每一个表演都是很规范的,把戏曲美的特征展现给观众,这点是演员的功力。

  编剧在塑造人物的时候,对李清照这个人物性格发展有个过程,赵明诚的性格也有个发展过程,没有把张汝舟脸谱化,这一点也是很大的创作。演员体现的很好。这点我很佩服孙娟,把李清照从一个闺阁小女塑造成一个老夫人,这样一个大的跨度一步步演来,很自然的,不勉强,很难得。在这个问题上戏剧和电视联姻,在我看来,在戏曲电视剧发展20多年来,它达到一个新的高点。

  再一个,这个戏我还特别欣赏这个戏的抒情性。这本来是个正剧,但是悲剧气氛很浓,是凄美的风格,很注意抒情。这个戏不温不火恰当好处,但是很能打动人,这点就能看出导演的功力。上午看完以后,我说,这个戏是才女写才女,美女演美女,才女加美女,制作了这个电视剧。是一个美的艺术美的享受。它歌颂了一种美的人格,同时又给我们营造了美的艺术氛围。说戏曲电视剧是一种新的文化,在我看来比较准确的可能是,戏曲电视剧是一种新的艺术方式,或者新的艺术样式。张扬了、歌颂了高尚情操和人格,同时也塑造一种美的艺术样式,艺术方式,更让人有美的享受。艺术作品有很多作用,教育作用,娱乐作用,审美作用,我总认为,审美是艺术作品中最高的层次。有一种美的内容,美的样式,陶冶人的心灵,所以审美是最高的艺术层次。这个戏确实达到了一个审美的层次,我作为一个观众,我由衷地感谢创作人员,你们给我们提供了一种美的享受。

  时白林:(著名黄梅戏作曲家)

  从年龄上来说,我属于过去的人了。他们酝酿这个戏过程时来找我,我说我有责任,也愿意给你们出一点点子。我跟他们接触之后,我才发现这是一个非常可爱的创作群体。后来,袁牧女从北京过来了。我看这个女同志年龄不大,不晓得她有那么大的本事,不像郭启宏,郭启宏我们没谋面之前就知道人家的水平,但是她我们不知道。她一谈剧本,一谈那个设想,对层次的开展,我觉得她有一些不凡的见解。最后特别让我感动的是他们对艺术的精神,累到后来,我真担心葛晓会累病了,这么用力的干。当然他有几个铁哥们,像制片主任顾宏华,是一个很能干的人。后期,袁牧女为这个片子的精剪,那真是叫废寝忘食。有一次晚上八点钟了,我打电话想跟她说点什么事,她刚进房,还没吃饭呢,真是废寝忘食。所以我说,正因为他们投入了这么多的精力才智,所以才有今天。刚才王蕴明同志对这个片子评价很高,我作为他们中的一分子,觉得这个片子究竟怎么样还得接受观众考验,大多数观众看了以后,能赞成,那它就真的成功了。我觉得这个群体,它今后还是有可能再合作起来,能再拍好的片子的,希望安徽省电视台和视制作中心继续开展这个工作。

  谢国华跟我在一起合作过的,上次黄梅戏交响乐进京,他为我的一段唱配器,得到吴祖强的赞扬。这次他又是那么认真,每写出一部分音乐,他都要让我看一看。我把自己搞那部戏是用一些什么手法,这里应当怎么样搞,跟他说一些。这个片子还有个写唱腔的同志,叫程学勤,经验丰富极了,他写的戏比我写的多,我写了70多部,他写了大约200部,经验很丰富的。所以这次合作非常有意义。没

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