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黄梅戏电视剧《李清照》研讨会发言纪要

作者:佚名  来源:新浪娱乐  时间:2006-7-24 15:06:30


的最突出的就是音乐方面,保持了这种最原始最传统最乡土的,但是也最现代、最好的、最时尚的手段,让今天不熟悉戏曲的观众也能够接受,也能够有新的信息量,这也是个成功的探索。

  侯露:(编剧)

  酝酿这个本子很长时间了,一直想写,最初是把它推到舞台上,在舞台剧获得成功的基础上写了电视剧。因为舞台剧时间空间有限,我着重写的是李清照人生后半段,坚持人格底线,“不肯过江东”的人格操守。在电视剧中,增加了李清照跟赵明诚夫唱妇随的理想爱情。其实,大家对赵李爱情故事都比较熟悉,对后面改嫁这一段,都采取回避的态度。但我认为,南渡和改嫁恰恰是历练李清照的大磨难,是李清照人格完成的高点。

  去年的春天,葛晓找我,想把舞台剧搞成戏曲电视剧,我也正期待这件事。我们很快就对这个戏、这个人物的定位达成了共识,决心共同来做一个有创新有追求的戏曲片。经过几个月的努力,片子出来了,回想走过来的路,我觉得我们这次片子之能够探索成功,有三个重要的保障。一个是在文学创作上请了郭启宏老师给我们把关,比方说这个戏在唱词方面是走过去黄梅戏唱词的路通俗化一些,还是更文学化一点?是让李清照迁就黄梅戏,还是让黄梅戏来迁就李清照?第二,在音乐创作上,我们请了时白林老师把关,解决如何既保持传统的黄梅戏曲调的韵味又跟上今天的音乐发展的难题。第三,我们有幸得到袁牧女来做这个戏的制片人,在戏曲电视剧这个块面上,如何既能够保持发挥戏曲的特长,又能够把电视剧的特长加进来,而不是简单地用电视镜头来表达一个戏曲表演过程。有了这样三个把关人,我们编、导、演、音乐在进行创作的时候,始终有人在旁边提醒着,这个非常重要,因为我们想有所突破的也就是在文本、音乐和体现这三点上。

  第二,今天的成果是集体的努力。在前期时,大家反复研讨,找准我们要拍的这个片子的定位,每个主创环节都很清楚我们的共同的追求,即不仅要拍一个高清的戏曲电视剧,还要是一部能跟上现在时代审美要求的戏曲电视剧。树立了要搞精品的目标,然后大家在各个环节上不停的去努力。人常说剧本剧本,一剧之本,实际上在拍摄过程中他们每个人都用新的理念做出了探索,做出很多突破,他们都在为这个片子加分,这才形成了“水桶效应”,让我们的片子有别于其他戏曲电视剧。

  第三,李清照是历史人物,这个片子可以说是个传统戏,但我们要在传统戏中注入新理念。我们现在的戏剧舞台,包括电视剧和戏曲电视剧,很多作品“老戏老演”,“新戏不新”,许多现代题材的作品实际上创作理念陈旧、手法陈旧,表面上它写的好像是跟现在的政策非常符合,但是表现出来的不是新生活,新人物、新的观念,现代的意识。而我们要在《李清照》注入时代的东西:现代审美的因素、现代意识、以及对生活、对人生独特的感受,让它有别于其他的戏曲电视剧,决不能让这个戏故事陈旧、手法老、观念旧,变成老一套的东西,使年轻人不爱看。在这个角度上,我觉得我们做了一个比较大胆的尝试。比方说我在写本子中,就有意识的在人物形象上注入新观念,巧妙地化用人们熟知的情节,用新的视角去透视李清照的内心世界,另外对张汝舟这个人物,也是多角度地展示他的多面性。他不是个坏人,他也是爱李清照的,但是他的人格低下就决定了他必定受到李清照的不容和社会的唾弃。因为他的那种本身的追求是陈腐的,是腐败的。再如赵明诚,我赋予他一条典型的文人学者的人生轨迹,让他成为我们中国典型的知识分子的形象,优秀知识分子的代表,而不是以前在戏曲舞台上摇着把扇子的小生。在我们剧中,赵明诚是一介书生,学

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